[原创]寂寞勾山舍，惆怅陈端生

风行水上 · 发表于 2006-4-15 22:10:57

雨在下，最喜欢的那种，粘衣欲湿杏花雨。信步走在西湖边，在南山路与河坊街交叉口、原柳浪闻莺，现钱王祠对面的小山坡上，勾山樵舍又一次映入了眼帘……
其实，注意到勾山樵舍已经好久了，可是几乎每次都是行色匆匆，交臂而过。也不是真的那么没空，我只是不愿意那么仓卒地走进那个世界。我知道那里边曾经住过那么一个人。曾经有那么一个漫长的暑假，我放下手边的一切，沉浸在那个世界里，随着那个人的悲欢而喜怒。
又一次无心地相逢，我知道，是时候了。
拾阶而上，山壁上有藤袅娜的垂下来。进一座小小的门楼，就是小院了，院里没人，很静，一如当年那个人的寂寞，一树木犀花开得正好，也一如当年那个人的风致。
这个小院，怕不是当年的格局了吧。遥想当年那个慈祥的祖父，在小院里凭湖把盏，诗酒风流的情形，一定是很让那个聪慧的长孙女羡慕吧。湖水绿了又蓝，蓝了又绿，梁间燕子呢喃，小女孩已经如同院子里翠竹拔节般长大了。转眼间就到了18岁。很关键的一个年岁。不管是对女孩，还是对中国传统的文学而言。可这都是以后的事情了。这一岁，也只是大清盛世，乾隆朝平常的一岁，杭州依旧是笙歌管弦，还有弹词声声在扬琴、弦子里绕梁不绝。那个女孩还依旧清纯如水。女孩名叫陈端生，养在深闺无人识。而她的祖父陈兆仑，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="勾山">勾山</st1:PersonName>先生，乾隆初举博学鸿词科，曾任《续文献通考》纂修官总裁、太仆寺卿、太常寺卿等，此时却早已经是名满天下了——勾山樵舍就是根据她祖父的字而来的。
那一岁，陈端生开始写一部弹词。从此一发不可收拾，两年之内，一气呵成，写就了这部弹词的前16卷。整部弹词以七言排律诗体写就，念之有“大珠小珠落玉盘”之感，想想伴着三弦，琵琶，扬琴唱做时又是怎样一种情形，由不得人不悠然神往。这是一种纯粹的写作，只为自己的情绪和梦想而写。她并不认为这样勤奋写作（两年八十万字的速度）会有什么“用”，只感到写作本身为她自己和她母亲带来很多乐趣。她的母亲汪氏也是一位知识妇女，并深爱弹词。她还常指点陈端生的创作。汪氏是陈端生的第一个读者，也是她写作的动力。陈端生对待自己的写作非常投入，她常常写到深夜，尽管“玉漏催人慵欲睡”，还要挣扎着“银灯照影半还挨”。她很以自己的创作自傲，决不阿世媚俗，谋取别人的欢心，而是“不愿付刊经俗眼，惟将存稿见闺仪。”
通常纯粹就是一种力量，这本不含杂质的书，在16卷完成之时，就已经一纸风行了，尤其在家庭闺阁之中更是如此，“惟是此书知者久，浙江一省遍相传”，“闺阁之音频赏玩，庭帏尊长尽开颜”。可见其在女性中读者中的影响。这部弹词就是《再生缘》。
还记得<st1:PersonName w:st="on" ProductID="鲁迅">鲁迅</st1:PersonName>先生在看完易卜生的戏剧《玩偶之家》后，曾深刻的指出在那样一个社会里“娜拉出走之后又能怎样呢？”。而在《红楼梦》里探春也曾经说过：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业。”这既是无可奈何的慨叹，也是不可抑止的梦想。在《再生缘》里，陈端生把这一梦想诉之笔端，她的理想人物<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君果真走出去了。在面临强权恶霸要强配自己的姻缘时，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君果断选择了女扮男装予以逃婚。开始了“娜拉出走后的生活”，也通过这惊心的一跃，完成了贾探春所没有勇气做的事情。此后，她凭借自身的才华学识，应举赴考，连中三元，官至兵部尚书，以至丞相，位极人臣。她不仅使原来的未婚夫皇甫一家的沉冤得以昭雪，而且比过去更加显贵。写到这里，按照一般同类故事，则已大功告成，只消奏明天子、重现女身，便可于归皇甫、皆大欢喜了。 
正是在这里，陈端生显示了自己的非凡才华和作为一种思想家的敏锐。这个才十八、九岁的女子，以更大的篇幅、更为浓重的笔触展现了<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君所扮演的男性角色在社会这个大舞台上所崭露的聪明才智和功业，她不仅为个人和家族的利害历尽风险，而且为朝廷和社稷的安危多所建树，达到了连真正的男子也未必能够达到的辉煌峰巅。社会承认了她，郦明堂（改变了性别身份的她），她欣然在这个新身份中发现了自身存在的价值。
就在郦明堂（<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君）步入政坛、功业日著的同时，她的女性本来面目也渐渐显露，受到来自男权世界各方面的猜疑、试探、查诘以至逼迫，几乎是一步一陷阱、一动一圈套。先是在招贤比武的试场上与未婚夫相遇，再是与父兄翁婿同朝为官，更难处置的是亲生母亲求医告急，最后连皇帝也识破o(︶︿︶)o 唉。一重重的险滩横在郦明堂面前，惊心动魄，高潮迭起，常常是系千钧于一发。然而每当紧要关头，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君都咬紧牙关，死不认帐，凭着过人的机智和才华，一次次化险为夷。
是什么支持她一步步在男性的角色里越走越远？除了客观的因素，比如欺君大罪云云外。更根本的是她在改变角色、广泛参与社会生活的过程中，充分发挥了自己的聪明才智，真正发现了自身的价值。在这样的自我感觉和社会氛围中，她视野开阔、胸襟扩大，对自身婚嫁的关注就相对淡化以至消解。她不止一次地流露：“我<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君就做一世女官有何不可？” “从今索性不言明，威风蟒玉过一生。”“吾为当世奇才女”，“孝心未尽上忠心”，“何须嫁夫方为妥，就做个一朝贤相也传名”。她不仅“不欲于归皇甫门”，更不屑受宠幸被纳为后妃，实质上是不愿依附于任何男性而失掉现有的一切。
正是这种特质让<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君超越了以往女伴男装的角色如花木兰等，光照千古。也让陈端生以一种独特魅力出现在文学史上。这个清朝乾隆年间的女子，用自己的笔墨直逼封建礼教所谓的“夫为妻纲，父为子纲，君为臣纲”，勇敢的追求一种独立、自主的生活。这一年，离后来的新文化运动、五四运动还有漫长的一个半世纪……
有时候，人不得不相信一些宿命的说法，比如“红颜薄命”，比如“天妒英才”。很不幸，陈端生这两条似乎都占了。十六卷完成后，正当她援笔往下续写时，家中接连发生变故，接踵而来的打击使她沉浸悲痛之中，母亲的病故，祖父的去世，使她不得不缀笔。因为要守制，她直到三年后，23岁上才出嫁。陈端生嫁给淮南范秋塘，夫妇唱随，乐趣无穷，婚后6年，祸从天降，据《梦厂杂著》载，范秋塘为继母控忤逆，谪戍伊犁。陈文述《西泛闺咏》则云：范秋塘“以科场事为人牵累谪戍”。这一连串不幸事件，对陈端生精神上打击很大，使她的创作再次受到挫折。她在家奉侍婆母，抚养儿女，在贫寒中苦苦煎熬，“心伤魂杳渺，肠断意犹煎”。 
乾隆四十九年（1784年）春，已经搁笔近15载的陈端生在亲友的劝说下，“重翻旧稿增新稿，再理长篇续短篇。岁次甲辰春二月，芸窗仍写《再生缘》。”振奋精神，花了一年时间，写成第十七卷。不幸又一次袭来，先是女儿出疹夭折，紧接着自己又染上不治之症，《再生缘》这部巨著尚未能完成，陈端生就撒手人寰。临死之前也未能见到丈夫一面，嘉庆元年（1796年）颁诏大赦，范秋塘获归，未至家门，陈端生已过世。
而这部未完的弹词，也如同其作者一般，命运多舛。先是如初出朝阳般，顺速唤起了广大的受封建压迫的女性的强烈的兴趣。然后乌云很快笼罩上来，先是被人如同高鹗续写《红楼梦》般，改变了预设的悲剧设定，以一个大团圆的结局续完，落了俗套。然后在封建思想、父权思想的重重压迫下喑哑，慢慢在历史的尘埃中湮灭了。偶尔在各剧种中昙花一现，以《<st1:PersonName w:st="on" ProductID="孟丽">孟丽</st1:PersonName>君》、《再生缘》的面目出现，也是不复当年的优美与深度。更无论原来的弹词《再生缘》和陈端生了。
寂寞陈端生，寂寞《再生缘》。
约一百七十年后，远离政治，寂寞蛰居于岭南的一代国学大<st1:PersonName w:st="on" ProductID="师陈寅恪">师陈寅恪</st1:PersonName>先生，于偶然的机会见到了《再生缘》，两颗孤独的心隔世相遇了。在晚年盲目膑足的情况下，陈寅恪完成了《论再生缘》，并在一片风雨声中将用油墨印就的文稿交由友人带至香港出版。在文中，他感慨道：“陈端生以绝代才华之女子，竟憔悴忧伤而死，身名淹没，百余年后，其实迹几不可考见”，他以一位举世闻名的杰出学者而认同于陈端生的通俗弹词，推崇《再生缘》之文“乃一叙事言情七言排律之长篇巨制”，“弹词之作品颇多，鄙意《再生缘》之文最佳”。他说：“论诗我亦弹词体”，并为陈端生“彤管声名终寂寂”，而“望怅千秋泪湿巾”。是他，最先给了《再生缘》极高的评价。这之后有郭沫若继之而研究《再生缘》，是他从错字连篇脱叶满卷的本子里校订出了《再生缘》完整的版本。并在陈寅恪考证的基础上，对陈端生的生平做了完整的考订。1961年，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="郭沫若">郭沫若</st1:PersonName>先生曾特意去探寻过勾山樵舍，并赋诗曰：“莺归余柳浪，雁过胜松风。樵舍勾山在，伊人不可逢。”表达了对陈勾山、陈端生这祖孙俩的敬仰之情。
而今，走在寂寞的小院，雨丝点点落下来。依稀里似乎有珠圆玉润的声音从湖上飘来：“只见那，两旁侍女启珠帘，闪入风流一宰官。……咳嗽一声庭内走，看他那，巍然颜色十分严。多娇郡主观瞧罢，倒不觉，暗惧当朝极品官。”然而弹词的时代早已经在扬琴、三弦声里雨打花落去了。民国初年，杭州南词（弹词）开始衰落。抗战之后，只剩下金凤祥一位南词艺人。金凤祥以后，杭州已没有南词传人。
出得门来，依旧是车如流水马如龙，依旧是春水碧于天。无端的一句话涌上心头：惆怅正惊风雨，幽梦一如往生。
(参考了很多资料，抄了很多人的文句，不耐烦一一列举了的说，见谅，见谅)

共工滔天 · 发表于 2006-4-16 09:27:43

还记得小时看连环画的《再生缘》

吴丝蜀桐 · 发表于 2006-4-16 19:13:07

这个,11岁时看过一回,16岁时又看过一回,现在不知道还能不能买到书了.

草色风烟 · 发表于 2006-4-16 22:27:08

有点像南京鸡鸣寺下面的放生池……6

碧树笑春风 · 发表于 2006-4-20 12:53:41

这是哪里拍的？

轩辕箫歌 · 发表于 2006-4-25 20:12:19

缅怀一下[em17][em17][em17][em23][em23][em23][em23][em17]

风行水上 · 发表于 2006-4-26 09:40:18

在杭州

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