“依字行腔”—中国传统作曲形式浅谈(转贴)

三柳小姐

[原创]“依字行腔”—中国传统作曲形式浅谈
最近在某论坛看到一条帖子，说电视剧《三国演义》的片头曲很古朴动听，有人还说，歌词用的就是《三国演义》开头的词[临江仙]，因此有人说，[临江仙]这首词就是这么唱的，还得到了不少认同。由此我感到现在国人对中国传统作曲方法很生疏。而传统中国文化中，礼与乐是联系在一起的，歌唱也是乐的一种形式，因此在这里简要地就中国传统作曲方法这个问题谈一谈。
中国传统作曲方法，简单地说是四个字：“依字行腔”。我们知道，中国人做律诗、律句等时，非常讲究音韵美，而汉语有一个区别于其他语种的重要特征就是具有音韵美，而音韵美是怎么产生的呢？就是因为汉字有声调。古汉语的声调是四种：平、上(shǎng)、去、入，现代汉语也是四声：阴、阳、上、去。旧人在词作曲时，除了要求旋律的动听外，也必须保证音韵美，因此，在作曲时，歌词中每个字的声调都必须考虑到，某个字是平声，那唱出来也必须是平声，是上声，唱出来也必须是上声，去声、入声也是如此。所谓字正腔圆的“字正”就是这个意思。在旧时中国，不管是根据韵书创制的戏曲，还是一般的歌曲和用方言演唱的民歌，都必须遵循这条原则。
而西洋作曲方法呢，因为西方语言没有声调，因此在作曲时，只要考虑到旋律的动听，演唱时将歌词填进去就行了。
清朝末年，西洋作曲法传入中国，一些“音乐新人”开始将这种作曲方法用于中国。他们所创造的歌曲，就不再考虑到歌词的声调，而是根据歌词谱好曲子后，将歌词直接填进去，我也给这种举措四个字：“以字就腔”。所以民国初年，中国人刚刚接触到这种歌曲，许多人，尤其是精通音律者就感到很不适应。比如李叔同那首送别的歌，曲子就是根据西洋技法，“以字就腔”谱出来的，“长亭外，古道边”演唱时在很多初次接触到这种作曲法的人耳中，根本就是四声错乱，成了“昌挺歪，古刀扁”；还有《松花江上》，其中的“九一八”在唱的时候成了“纠尾（这个字北方读yǐ）巴”，当时，在精通音律者中沦为笑谈。像我一开头举的《三国演义》的片头曲也是，如果按照中国传统的习惯，第一句“滚滚长江东逝水”应该说四声还是分明的，可到了第二句“浪花淘尽英雄”就成了“朗花掏今英兄”。因此我说，那些人称[临江仙]就是这么唱的是错误的。在文革后期，一大批京剧、昆曲名家将作曲的唐诗宋词演唱录音后给国家领导听，当时给这些诗词配曲的工作是非常严谨，每一个字是什么音，怎么唱，都是一个个仔细审核、考订的。
当然，在当今中国音乐界，用的都是以字就腔这种受西洋影响的作曲方法，大家从小耳濡目染，自然也不会有我上面说的民国年间那些听惯了传统作曲法的、尤其是通晓音律的人的感受，但做为一种知识，大家还是应该了解的。还有，今天，京剧、昆曲等传统戏曲的作曲，还是按照传统的依字行腔的方法，有兴趣者可以去研究一下。我喜爱昆曲，平时对于字音，同其他曲友一样，也是非常重视的。
我在网上看到有网友想给《诗经》某些篇章配乐，我认为，用当今通用的西洋作曲法也未为不可，但也可以试着用传统作曲法来谱曲，具体操作起来可能有困难，但可以向戏曲工作者和知晓音律者请教。
由于对这一块我是个标准的外行，其中肯定有疏漏，欢迎诸位斧正。

清云斋   
06年8月2日于浥蕖轩 转自百度汉服吧<a href="http://post.baidu.com/f?kz=120169262" target="_blank" >http://post.baidu.com/f?kz=120169262</A>

三柳小姐

<P>现在我终于知道中国有传统作曲形式了,以前,我想,中国的很多是自成体系的,如服装,乐曲也应当有,但不知道是什么。现在知道中国有这样的作曲形式,忽然觉得中国戏曲有很多我可以去学习了解的东东</P><P>现在中国在这方面丢失得太厉害了，比服装还逊</P>

共工滔天

<P>当真？</P>

把酒问青天

1988年版的《唐宋词鉴赏辞典》，周汝昌先生就在序言中举了几个“荒腔倒字”的例子：“春红”唱成了“蠢閧”，“兰音”吟作了“滥饮”。