[转帖]秦汉百戏——中国戏剧的雏形

邱少华

<FONT face=宋体>1999-2(6-3)T 汉画像石 舞乐
　　 秦汉立国，纵横数千里，上下五百年，奠基了中华文明进入一个新的历史时期。中国戏剧也从与宗教仪式混杂的原始阶段跨入了体现艺术价值和实现娱乐功能的初级阶段。与希腊和印度不同，中国未能从祭祀仪式直接转换出成熟的戏剧样式，二者之间还要一个漫长的过渡——初级戏剧阶段，中华文化的特殊性造成了中国戏剧发展的这种特殊历程。秦汉六朝百戏，则是初级戏剧雏形的显现。

　　 为满足奴隶主娱乐的需要，逐渐形成了歌舞奴隶和优戏奴隶的专门职业分工，这就是女乐与优人的出现。女乐与优人结合为一类表演型人物，称作“倡优”，从事百戏演出，其中逐渐产生出初级的戏剧形态。

　　 汉代的绘画雕塑遗存，为我们保存了大量百戏演出的视角形象，从中可以看到其内容极其丰富。组成百戏的各个表演单位都是相对独立的，彼此之间并没有实质性的联系和制约。它们共同构成一个松散的联盟来进行一场表演。随便哪几种成分凑在一起，或多或少，都可以进行演出。这也是汉代百戏文物组合表现为自流性、随意性的原因。  

邮票画面取自河南南阳汉墓百戏画像石—宫廷宴乐百戏表演，刻绘优人、盘鼓伎和叠案掷倒伎以及乐工共四人，是当时时代风气的集中代表和突出反映。  

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　　 今天所见遍布全国许多省会的汉画百戏墓，都是王公贵族、豪强达官、富商巨贾的葬所，在这些大大小小的墓葬中。有着许多相同的汉画主题，除去神话历史祥瑞异兽不论，在表现现实社会生活方面，几乎毫无例外地都包括有车骑出行、饮爨（cùan）庖厨和宴乐百戏的画面，这种现象反映了汉人对于生活享乐的理解及其社会实践。而宴乐百戏，则成为汉人文化娱乐生活中最为普遍和不可或缺的一部分。


　　 右图为四川大邑东汉百戏画像砖，高32.8厘米，宽44厘米。砖雕3位优人正在进行叠案、盘鼓舞和跳丸表演。

   

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　　 散乐百戏演出，场面阔大，声势宏伟，奇幻变化，带有热烈的感官刺激力量，因而一旦出现，就为统治者所倾心沉湎。

　　 左图为河南南阳汉墓百戏画像石，石高41厘米，宽138厘米。刻绘优人、盘鼓伎和叠案掷倒伎以及乐工共五人。  </FONT>

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自强不息

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