(ZT)??读《唐诗三百首》几点思索

共工滔天

??读《唐诗三百首》几点思索
　　
　　《唐诗三百首》是一本通俗读物，俗云“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，脍炙人口。一般讲三百首，实际有302首。按次序说来有五古39首（内乐府1）、七古27首、乐府14首、五律80首、七律52首（内乐府1）、五绝34首（内乐府5）、七绝56首（内乐府7）。乐府，能唱的诗也。归入格律的有222首，占73%多一点。
　　
　　其实七律诗中也有少数不合格律的，显然易见的就是卷六中崔颢的：《黄鹤楼》一首：
　　
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
　　
　　“黄鹤”三见，“空”、“人”字重出，第一句第六字“鹤”失律，第二句用五平，第三句连用六个仄声字，第四句连用五平，又以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这都不符合七律的要求。前四句基本不合格律，后四句却非常合格律。
　　可就是这样一首很不合格律的诗，《三百首》却拿它放在七律之首。宋人严羽《沧浪诗话•诗评》云：“唐人七律诗，当以此为第一”。李白曾经过黄鹤楼见了崔的此诗竟然叹曰：“眼前有景道不得，崔颢提诗在上头”。清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗，评云：“意得像先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇
　　但由于一气转折，自然超妙，且后两联格律精严，故论者不仅不以为病，而且视为创体、奇格，高度赞扬。
　　 此诗好在何处？好就好在眼前景物，不加雕饰，脱口而出；而用词造句，贴切自然；篇章结构，严谨如纶；情景交融，境界高雅。
　　
　　在律诗格律上不依常规者李白也仿崔诗写了一首《登金陵凤凰台》
　　
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白露洲。
　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
　　
　　第三句应粘第二句的就该“仄仄平平平仄仄”却写成“平平仄仄平平仄”了。由于第三句失律，第四句以下也就都跟着失律了。且首、颔、颈三联的平仄格式完全相同。
　　这种三联格律相同上下联失粘的句法还有不少，如王维《积雨辋川作》首联是
　　
　　 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东芝。
　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
　　山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
　　野老与人争席罢，海欧何事更相疑。
　　
　　颔联“漠漠”与上句的“蒸藜”失粘，且与首联平仄基本相同。尾联句式又与颔联句式相同。
　　另在《三百首》之外的初唐四杰之一王勃的名诗《滕王阁序》：
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣辔罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
　　
　　这首名篇第二句“歌舞”，第三句的“云”字。第四句的“雨”字都不合律。前两联和后二联的韵脚都不合了。是否前二联与后二联是两首七绝吧？后二联虽然合律，但三联和四联格式又有相同处。七句与六句又不粘。
　　如果说王渤还是初唐人，格律诗还是到盛唐才成熟的，那么崔颢已是唐中期的开元盛世了，这又是为什么呢？
　　又崔颢的《行经华阴》
　　（山召）（山尧）太华俯咸京，天外三山削不成。
　　武帝祠前云欲散， 仙人掌上雨初睛
　　河山北枕秦关险， 驿路西连汉时平。
　　借问路旁名利客， 何如此地学长生。
　　首句第四字‘华’，第六句的“时”字”都失律了。如果说‘华’字是地名，也还可通过，那么‘时’字失律是否是特殊格式呢？那么特殊格式又没有在第六句的啦。
　　
　　五绝34首除了11首是仄韵外，有五首不合格律，
　　五绝中有孟浩然《宿建德江》：
　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
　　 平平仄平仄，仄仄仄平平。仄仄平仄仄，平平仄仄平。
　　正格是 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
　　这第一句的“泊烟渚”三字，应是“平仄仄”，用了“仄平仄”就是这种特殊格式。至于第三句的“低”字，就错了。
　　
　　《三百首》的五绝34首中除了用仄韵押脚韵的11首以外，另有5首不合格律。平日脍炙人口的李白《夜思》：
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
　　平平平仄平，平仄仄仄平。仄平仄平仄，平平平仄平。
　　正式是：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　
　　七绝49首，大体合格较严，“仄平仄”的特殊格式也有。
　　如杜甫《江南逢李龟年》第三句“正是江南好风景”，“好风景”应是平仄仄，也是特殊格式。
　　但最后一首杜秋娘《金缕衣》“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”两句句式还全相同。也算一特格式吧！“金缕衣”三字是“平仄平”，格律是“仄平平”也是一特式。
　　
　　从以上观之，如何认识这些著名诗人，自己创造的格律法则，运用起来却又不守法呢？可能我还没有研究出他们的奥秘。也许是如《红楼梦》里林黛玉教香云学诗那句话来解释了。黛玉道:"什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的."香菱笑道: "怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说`一三五不论,二四六分明'.看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑惑. 如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句新奇为上."黛玉道:" 正是这个道理, 词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的, 这叫做`不以词害意'.当然，这句话也不能当作不能合格律写诗的人的借口，这还是基本功。
　　
　　律诗中的一种特殊格式。
　　
　　格律诗中还有一种表面看来不合格律，有人叫拗句，实际上已经成了一种特殊格式的格律诗了。如杜甫七律《宿府》：
　　
　　清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡烛残。
　　永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
　　风尘荏苒音书断，关塞萧条行路难。
　　已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
　　
　　第七句“已忍伶俜十年事”
　　应是“仄仄平平平仄仄”。
　　写成“仄仄平平仄平仄”。
　　这类句式很多，就不再例举了。一般是在第三和第七句。第一句也有，如杜甫的《明妃村》第一句，蜀主窥吴“幸三峡”。杜甫《武侯祠》第五句“伯仲之间见伊吕”中的“见伊吕”。
　　在五律中唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》第七句“两楹”二字。
　　张九龄《望月》的上四句中的第三句：
　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。第三句本应是‘平平平仄仄’，这里却写成‘平平仄平仄’。王勃《杜少府之任蜀州》第七句“在歧”二字。骆宾王《在狱咏蝉》第二句的“客思”，第七句的“信高”二字。
　　这种特殊格式五律中还很多。
　　
　　律诗中还有个拗救
　　
　　何为拗救？凡不合平仄格式之诗但可以救的，其中之字称之曰“拗”，凡拗需用救，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，则下句该仄的用平，反之亦然。平拗仄救，仄拗平救。这样可调节音节，使其音调和谐的法子，就叫做“拗救”。“拗救”又分本句自救，和对句相救，还有既救本主又救对句。这与上面谈的有些相似，就不谈了。
　　
　　格律诗至今传流千多年，平仄格律一直既严格而又较混乱。而且名人效应很大。古已如此。现在国家级诗刊，收稿又在强调格律要严谨，这在继承传统还是有它的好处。初学者也应是从严开始。倘若不分清红皂白，一律强调格律从严，至今还没有看到多少有说服力的巨制。老者一天天死去，而新者又浮在水面，潜伏认真研究尚未见大成果，危机四伏，我看还是认真研究一下为好。下面一篇七律的全篇平仄极为混乱，几无从评判。却出自大家之手。
　　
　　七律•咏贾谊1954年
　　
　　少年倜傥廊庙才，斗志未酬事堪哀。
　　胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
　　雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。
　　千古同异长沙傅，空白汩罗步尘埃。
　　
　　综上所述，格律诗既有严格的，也有松懈的，还有特殊式的。究竟应该如何对待？吾老矣！在此且提出一些想法，我们这一代，是中华文化被毁的一代，也必须要我们振兴的一代，所谓成也萧何，败也萧何。绝不能停留在粗浅地抢救一下。还有待众诗坛诗友努力深入，再深入。也许需要第几代人的努力。
　　
　　82岁萧一湘
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