[转帖]看看，唐代女子是怎么穿的（绘画藏品选辑）

南粤高凉仔 · 发表于 2006-9-12 00:33:32

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文章提交者：笑独行
看看，唐代女子是怎么穿的
——体现唐代以及唐代风格女子形象的传世绘画藏品选辑
笑独行为学姐曹雍选编辑校

学姐曹雍谓：网上有人说，唐朝妇女就是像电影《黄金甲》中那样坦胸露乳的，有敦煌壁画、贵妃出浴为证。唐朝妇女到底是怎么穿衣的呢？你应该知道的吧。即使真的穿得像《黄金甲》里那样，挤得露出乳头，也是趣味上的失误，是在任何情况下都不应发生的。不是吗？
其实在下也是古典文化半桶水，唐代女子的穿着果真如此开放吗？似非又疑是。于是，在下即就网上可得查看了唐宋画家传世绘画中的一些唐代女子形象，并辑编《为体现唐代以及唐代风格女子形象的传世绘画藏品选辑》一帖，以资学姐以及博客好友查验、评判。
从唐宋画家传世绘画中的唐代女子形象看，应该说，部分坦胸、不露点的露乳情况大致还是存在的。——这也是古装的特点决定的，领口没法不低开，如果不衬一件胸衣，想不走光也当真很难呢！据在下所见，最显著的当数盛唐时期画家张萱《捣练图》中一位举着捣衣棒的宫中女子，由于劳作的关系，领口开得很大，看她的胸部，挺起胸来，双乳之傲人绝对不让巩俐……
不过，话又说回来，其间不衬胸衣的穿法好象也是不多见的。当然，露点的露乳就更不可能看到了，除非是春宫画。

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1. 簪花仕女图（局部）
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簪花仕女图 周防卷绢本设色 纵46厘米横180厘米 辽宁省博物馆藏

此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。图卷右起是一位身披紫色纱衫的贵妇，手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招弄小狗。二人动作形成呼应。又一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的侍女，低眉顺眼。再向前则为又一贵妇，手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披自纱的贵妇，娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。勾线劲细流畅，风姿毕现。设色富艳浓丽，显出肌肤的质感和服饰的轻薄。以写实的表现手法传达出雍容的情致。

周防，生卒年不详，活动在代宗李豫和德宗李适时期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆(今陕西长安)人。出身于贵族，官至越州、宣州长史。生性勤学不倦，好属文，能书，尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像，尤以仕女画为突出，时誉满京师。传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》。

2. 调琴啜茗图（局部）
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调琴啜茗图 周防卷绢本没色 纵28厘米横75.3厘米 (美)纳尔逊•艾京斯艺术博物馆藏

图o(︶︿︶)o 唉画五人，中间三人为宫中贵妇，一人于石上调琴，另两位一边啜茗，一边侧耳静听琴声。两侧侍者，一人手端茶托，一人执茶杯。人物神态娴静端庄。人物组合有坐有立，疏密得体，富有变化。从“以丰肌为美”、“曲眉丰颊”、“雍容自若”的人物造型特征来看，与唐代对于女性的审美趣味相一致。此图虽可能为宋人摹本，但也不失为一幅体现了唐代画风，尤其是周防仕女人物画风格的重要作品。

3. 内人双陆图（局部）
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内人双陆图 周防卷绢本设色 纵30.7厘米横64.4厘米 (美)弗利尔美术馆藏

所谓“双陆”，同六博一样，也是掷骰行棋的游艺。据传此游艺始于天竺，流于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲适者所喜好。此图粉本传为周防所作，描写唐装贵族妇女以棋戏消遣的生活。图中间为二盛装贵族妇女对坐行棋，左右有亲近观棋，侍婢应候。它从一个侧面反映了当时贵族的生活情调。图中贵妇及侍婢造型“以丰厚为体”，保留着鲜明的“周家样”风格，“衣裳简劲，彩色柔丽”，体态浓艳丰肥，“颇极风姿”。其间用线简洁，细劲平直，色彩清丽，也体现出唐代风韵。此图为宋人摹本。

4. 舞乐图（局部）
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舞乐图 佚名壁画 尺寸不详 甘肃安西榆林石窟25窟

此舞乐图为甘肃安西榆林石窟25窟南壁《观无量寿经变图》的局部。图中乐队于殿两旁一字排开，席地而坐，各人手中拿着乐器，有腰鼓、排箫、拍板、横笛、竖笛、海螺、筚茸、笙及琵琶等。中间一舞伎将腰鼓系在胸前，双臂外展，撒开十指，抬左腿作击鼓跳跃之姿，身上飘带随风起舞，回转飘动。鸟身人面的迦陵频伽鸟拨奏五弦，在一旁助乐应和。舞乐相互呼应，气氛热烈而庄严，声调华丽绚烂，线条圆润流畅，构图丰满典雅，体现了作者高超的画技。

5. 虢国夫人游春图
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虢国夫人游春图 张萱卷绢本设色 纵51.8厘米横148厘米 辽宁省博物馆藏

此图描绘的是天宝十一年唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景。全画共有八人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国与虢国夫人，秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说着什么。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，呼应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空萦清新。图中用线工细，圆润秀劲又透着妩媚。设色典雅富丽，颇具装饰意味，格调活泼明快。画面洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。此图为宋人摹本。

张萱，生卒年不详，唐代画家。京兆(今陕西西安)人。玄宗开元十一年(723)与杨畀、杨宁同任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周防不相上下。所画妇女，以惯用朱色晕染耳根为特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物，此又与周防有所不同。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。

6. 捣练图
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捣练图 张萱卷绢本设色 纵37厘米横147厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏

此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫中妇女加工绢丝的场面。全图十二个人物，共分三组：起首是捣丝，中间是理丝、缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站，有高有低，动作联系自然合理，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之声可闻。若干细节描绘也十分精微生动，生活气息甚浓。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感觉，体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格。此画传为宋徽宗赵佶所摹。

7. 伏羲女娲图
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伏羲女娲图 佚名绢本设色 纵144.3厘米横101.7厘米 中国历史博物馆藏

此画出自o(︶︿︶)o 唉吐鲁番哈拉和卓古冢中，为唐初遗物。伏羲、女娲分别呈男女形象侧身相对，各扬举一手，伏羲执矩，女娲执规，另一手各抱对方腰部，下半身作蛇形交绕。画面上部绘日，中有三足鸟，下部绘月，中有玉兔、桂树、蟾蜍。满幅大小不一的圆点代表天宇星宿。伏羲、女娲为中国神话中人类的始祖，传说二神为兄妹，相合而有人类。此画线描沉郁舒缓，色彩单纯和谐。日月星宿的布置既有高远空旷之感，又衬托出人类始祖的崇高。

8. 宫乐图（局部）
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宫乐图 佚名绢本没色 纵48.7厘米横69.5厘米 中国台北故宫博物院藏

本图描绘体态丰肥、衣饰华丽的十名仕女围长案而坐乐，或谛听，或啜饮，或顾盼，气氛闲适，婢从奏乐击板而侍，案上陈碗、盘等精美器具，案下伏一狷子狗。从仕女的披帛穿戴和椎髻、花冠发式特征看，应是中晚唐贵族女子的生活写照。唐代是中国古代绘画发展史中仕女画创作的繁盛时期，产生了张萱、周防等擅长仕女的杰出画家。本图采用细劲的铁线描，准确刻画出人物的不同姿态和主从关系，体现了唐代仕女图的精微，表现出丝织品绚丽的色彩和质感，具有较高的创作水平，也是一幅优秀的传世作品。惟人物形象稍显雷同，或者是因传摹所致。

9. 舞乐图（系列屏风画之一）
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舞乐图 佚名屏绢本设色 纵51.5厘米横25厘米 o(︶︿︶)o 唉维吾尔自治区博物馆藏

1972年出土于o(︶︿︶)o 唉吐鲁番阿斯塔那张礼臣(655—702)墓。随葬屏风画共六幅，分别绘四乐伎、二舞伎，这是其中的一幅。图中舞伎发挽高髻，额描雉形花钿，红裙曳地，足穿重台履。左手上屈，轻拈披帛，可看出挥帛而舞的姿态。可惜右手已残损。人物形象清俊，身材修长。线条流畅，笔法细腻，设色鲜丽浓艳。人物面部运用晕染技法表现娇嫩肤色。此图也是目前我国最早在绢上描绘妇女生活而又有确切年代的作品。

10. 弈棋仕女图（局部）
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弈棋仕女图 佚名屏绢本设色 纵62．3厘米横54．2厘米 o(︶︿︶)o 唉维吾尔自治区博物馆藏

此图1972年出土于o(︶︿︶)o 唉吐鲁番阿斯塔那187号墓，为屏风画残片，出土时已破碎，经修复，大体完整地重现了十一位妇女儿童的形象。画面以弈棋贵妇为中心人物，围绕弈棋又有亲近观棋、侍婢应候、儿童嬉戏等场面，是描绘贵族妇女生活的一组工笔重彩风俗画。贵妇发束高髻，额间描心形花钿，身着绯衣绿裙，披帛，手戴玉镯，作举棋未定之沉思状，神情被刻画得惟妙惟肖，体现了作者深入细致的观察力和较高的绘画技巧。而贵妇肌体丰满、服饰华丽则反映出盛唐时期以丰腴、浓艳为美的风尚。可惜画面中与之对弈的另一贵妇已残损。

[此贴子已经被作者于2006-9-12 0:35:11编辑过]

南粤高凉仔 · 发表于 2006-9-12 00:34:00

11. 胡服美人图（屏风画残片）
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胡服美人图 佚名屏绢本设色 纵15.7厘米 (日)私人藏

此图为残存绢画，应为屏风画残片。解放前由日本大谷光瑞的“大谷探险队”在阿斯塔那墓中发掘盗走。根据同期出土文物的考证记载文字，应作于704年左右。残片上的人物为舞伎像。舞伎面颊丰腴，额描花钿，神态端庄，穿着花团锦袖、翻领胡服，反映了当时社会对于女性形象的审美标准以及妇女服装的流行时尚。此图与《舞乐图》均代表着初唐末期至盛唐初期仕女画的最高水平。

12. 反弹琵琶图（壁画伎乐图局部）
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反弹琵琶图 佚名壁画 尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟112窟

此图见于莫高窟112窟的《伎乐图》，为该窟壁画《西方净土变》的一部分。描绘伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，举足旋身，使出“反弹琵琶”绝技的一霎那。人物造型丰腴饱满，线描写实明快、流畅飞动，一气呵成，天衣飘扬，有“吴带当风”的韵致，体现了唐代佛教绘画民族化的特色。敷彩以石绿、赭黄、铅白为主，使整个画面显得更加典雅、妩媚，令人赏心悦目。这幅“反弹琵琶”无论是从反映生活的角度，还是从绘画技法的角度，所取得的成就都是引人注目的，是敦煌壁画中的杰作。

13. 引路菩萨图（局部）
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引路菩萨图 佚名绢本设色 纵80.5厘米横53.8厘米 (英)不列颠博物馆藏

此画发现于敦煌藏经洞。本图描绘菩萨为亡灵引路升天的场面。上有“引路菩(萨)”题记。前面领路的大菩萨右手执香炉，左手持莲花，莲花旁垂下白幡。幡分四栏，各栏分绘图案。画面左上角菩萨所乘黄云中隐现的建筑物代表净土世界。菩萨后面跟随的女子为死者生前的形象，梳着典型的唐代妇女发式。画面中的很多部分如香炉、菩萨发饰等都描金敷色，全画彩绘艳丽，完好地保存了唐代绘画的面貌。

14. 观世音像（壁画断片）
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观世音像 佚名壁画 纵127.6厘米横89.2厘米 (美)纳尔逊•艾京斯艺术博物馆藏

此图为壁画断片。据考证系五代后周广顺二年(925)壁画断片层下剥出者，按照一般寺院壁画涂抹重画的时间及其画风推断，当为晚唐作品。因长期被封闭在下层，故画面保存完好，色彩鲜艳。此壁画据传来自河南与陕西交界处某废寺，所画观音面相俊美，有唐画仕女的丰腴，身躯略作“S”形扭曲，体态窈窕，左手执一莲花，右手似为舞姿动作，神态潇散，风度娴雅。画面线条宛转如行云流水，色彩和谐清丽，形象颇具魅力。

15. 树下美人图
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树下美人图 佚名屏纸本设色 纵140厘米横54.9厘米 (日)热海美术馆藏

此图为o(︶︿︶)o 唉阿斯塔那墓出土纸本屏风画之一。画中女子体态丰满，身着长裙披帛，右手执胸前披帛，左手轻挽帛端，神态自然娴静。女子全身均被敷以朱色。其后右侧有一身着蓝衣麻鞋的女侍操手胸前，转首回顾。此图虽线条简率，设色单纯，但披帛细薄透明的质感依然被表现出来。人物的发式装束都颇具唐代特征，丰颊硕体、雍容高贵的形象更是唐代仕女人物画审美趣味的体现。

16. 执扇宫女图
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执扇宫女图 杨訾、杨瑾壁画 纵179厘米横132厘米 陕西唐李重润墓

此图出土于陕西唐李重润墓。李重润为唐中宗长子，高宗与武则天之孙，因不满于武则天的作为，于武周大足元年(701)被处死。中宗即位，追封为懿德太子。墓成于神龙二年(706)，墓内遗存规模宏大、布局严谨的壁画总计为40多组，作品题材包括太子、宫女和内侍的生活场景以及山水、花鸟、兽禽驯养等。本图所绘人物端装秀美，线条圆润凝重，设色华丽绚烂，是其中的代表作。

杨訾、杨瑾，父子，生平不详，约活动于初唐末至盛唐，据推测为当时宫庭画家。

17. 观鸟扑蝉图（局部）
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观鸟扑蝉图 佚名壁画 尺寸不详 陕西唐李贤墓

此图为陕西唐李贤墓出土墓室壁画部分，定名为“宫女观鸟捕蝉图”。章怀太子李贤为高宗第二子，神龙二年(700)以雍王身份陪葬乾陵，景云二年(711)又追封为章怀太子。此图画面中间为一树，下有巨石，宫女三人，左边一宫女，左手似持一棒，放出一鸟，正在捕捉一蝉。但此局部图所选二宫女各自作态，似与观鸟捕蝉联系不很紧密。画面线条圆润流畅，带有典型唐代特征。

18. 韩熙载夜宴图（局部）
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韩熙载夜宴图 顾闳中长卷绢本设色 纵28.7厘米横335.5厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘五代南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活，以长卷形式展现夜宴活动中听乐、观舞、休息、清吹、送别五个互相联系而又相对独立的场面。韩熙载形象具有肖像画特点，神态抑郁苦闷，与夜宴的欢乐气氛对照，反差格外强烈，也是他当时受朝廷猜疑和权贵排挤背景的反映。此图对于人们的身份表情及其相互关系处理得相当妥贴自然，衣着服饰、樽俎灯烛、帐幔乐器与床椅桌屏也描绘得细致逼真。在用笔赋色方面达到了很高水平，表现出了与唐人不同的风格技法：用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅，鲜丽的淡色与浓重的黑白红相比衬穿插。人物面部、双手与衣褶勾染结合，显现凹凸之感，墨线上以颜色覆盖，复以色笔勾勒，增加了鲜明感与统一感。作品无落款，而有南宋、元、明、清人题跋。此画为中国古代工笔人物画的经典巨制，其中“听乐”和“清吹”部分尤其精彩。

顾闳中，五代南唐画家。江南人。中主李璟朝为待诏。工画人物，擅写神情意态，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽。此画为受南唐后主李煜之命，至韩宅观察、目识心记后所绘，也是他惟一的传世之作。

19. 宫中图（局部）
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宫中图 周文矩长卷绢本设色 纵28.3厘米横尺寸不详 (美)克里夫兰艺术博物馆等地藏

此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。有的对镜梳妆，有的无聊闲坐，有的逗看小儿，有的观鱼听乐……其中一组刻画一男子正在画肖像写生(即“写神”)，被画的女姬背向观者而坐，旁有侍女、小儿。所画女子身份地位不同，如一裸肩洗手者，周围有若干人伺候。画中人物除儿童显得活泼天真外，余皆懒散、忧郁，尤其以年龄较大、地位较显者为甚。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用颤笔，“大约体近周防而纤丽过之”。周防的仕女画如《挥扇仕女图》等，多表现宫中妇女生活的豪华和空虚，周文矩此图在情调上确与之相似。但此残卷除个别处施加淡彩外，皆用白描，故疑为未完成之稿本。线描熟练而富于结构感，人物神情微妙，而形象的丰肌高髻，也颇有唐风。

此残卷后有澹岳居士张激绍兴十年(1140)跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。一男子写神。”全卷被分割成三段，分别藏于美国克里夫兰艺术博物馆、哈佛大学格艺术博物馆及大都会艺术博物馆。

笑独行注：以上唐宋画家传世绘画藏品链接与原始叙录文字均来源于中国人人网•艺术频道，原始叙录文字多有疏失错漏、粗陋繁复处，选编辑校时已详加订正并略作改善

残夜魅 · 发表于 2006-9-12 03:33:16

\|/~~~~~~~~~感谢楼主这么清晰的大图~~呵呵!~~先留个印记~明天再来看~~

雨城青衣 · 发表于 2006-9-12 08:40:58

真不错~多谢楼主！[em23][em23]~只是又看到这么多国宝精品流失海外，真是心痛！

雨尘 · 发表于 2006-9-12 11:32:34

<DIV class=quote>以下是引用雨城青衣在2006-9-12 8:40:58的o(︶︿︶)o 唉：

真不错~多谢楼主！[em23][em23]~
只是又看到这么多国宝精品流失海外，真是心痛！</DIV>
所以更要自强不息　让中华民族傲立于世界民族之林

唐明汉 · 发表于 2006-9-14 09:35:11

汗一下那个树下美人图。。。。我一直很好奇为什么艺术高度发达而且颜料种类丰富的古代中国没有衍生出以o(︶︿︶)o 唉基础为纲的绘画模式。。。要不然当时的服饰传统就能更直观地保存下来了，我们复兴汉服也会方便得多。。。。算了，纯粹无聊瞎掰，不用管我~~

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