[转帖]吴声原韵，千年仍新

大风歌 · 发表于 2006-10-25 12:58:45

吴地自古即人文汇粹，江南古琴兴盛已久，制琴名手辈出，多藏龙卧虎，自明清以降更为中流。
唐代即有沈镣、张越名于世，据宋人《琴苑要录》：“唐贤所重，惟雷、张之琴，雷琴重实，声漫劲而雅；张琴坚清声，清越而润”，又《陈氏乐书》：“然斫制之妙，蜀称雷霄、郭谅，吴称沈镣、张越；霄、谅清雄沉细，镣越虚鸣而响亮”。其琴腹制作特色为腹内底板则“琴底悉洼，微令如仰瓦”、“于龙池凤沼之弦，微令有唇，余处悉洼之……令声有关闭”，据宋人记载，此皆雷、张琴之特点，达致腹内琴音“声欲出而隘，徘徊不去，乃有余韵”效果，据此可知其声音特点，然存世唐琴除雷氏琴以外，上述各名家无作品流传至今，甚为遗憾。





宋、元仍有制琴家保留了此种制作风格，然已不多见，如著名画家赵子昂制“龙吟虎啸”琴即为一例。





明代造琴之风甚盛，吴地名手有著名之古吴张氏——张敬修、季修、顺修、睿修、敏修等，张岱《陶庵琴记》称张敬修斫琴为吴中绝技之一，“可上下百年，保无敌手” 张季修遗制如琴家成公亮藏仲尼式忘忧琴，通体蛇腹断纹，外形厚实，发音苍雄；张顺修、睿修所制仲尼式颇相类，尺度均适中，多具黑漆牛毛断，且音色清越可听；敏修制仲尼式琴偏狭小体轻，灰胎略脆薄常发流水牛毛断，面底圆拱而音转沉浑。可知明代惟张顺修、睿修所制仍保留张越之风。



清代是古琴文化呈下降的阶段，制琴亦然，吴地已无与张越风格类似的制琴名手。



当代吴地制琴名手应推裴金宝先生，其制作风格特点，大概有如下数点：



一、选材
以杉木古材为主，从不用桐木，雷氏语：“选良材，用意深，五百年，有正音”，亦见古材对提高乐器的声学品质有至关重要的作用。杉木为共振材、其传声速度最快，且不易腐、蛀，故为制作乐器的首选材料。



二、形制
裴金宝先生的琴制多修美，主要有两类：
一类以明代古吴张氏——张敬修、季修、顺修、睿修、敏修等的形制类似；
另一类则以南宋琴耸而狭的形制制类似。
冠角、龙龈、岳山、雁足等配件多用老红木，选材考究，制作精细，古意盎然。
 
常制式样有：伏羲式、连珠式、仲尼式、蕉叶式等。



三、漆灰
 漆灰对音质有一定的影响，先生对此有独到的理解，所以有其特殊的配方，不仅限于唐、宋琴常用的纯鹿角灰，还使用宋、明以降的其它各种漆灰，例如玉石灰、铜粉灰、珍珠粉灰等等，以期提高声学品质。


 先生也制作仿古断纹琴，可称上品。





四、声学特色


 保留了唐代吴地制琴国手“沈镣、张越”失传已久的，“坚清声，清越而润”；“虚鸣而响亮”之声学品质。








裴金宝先生制琴风格的形成，可以从其的琴路历程中得到启示：


1、 首先先生非常热爱古琴；

<PRE>2、裴先生秉承了家传之江南丝竹演奏，善于对民族乐器的吹拉弹打及京戏、昆剧的演唱。</PRE><PRE>后又得古琴大师吴兆基先生的悉心载培，对民族音乐、器乐演奏、特别是对古琴有深刻的理解。</PRE>



3、 本即长于细木工，喜欢自己动手研究；


4、 收藏老琴颇丰，对古琴的声学品质有种切身的体会；


5、 无偿的修复老琴，使得先生大开眼界，成为海内难得的修琴高手与制琴高手。








综上所述，可见先生没有那些所谓“坐而论道”者的作风——其实大多是些无能清谈之辈——而是默默地去实践。
曾国藩说的好：“世上事都是做出来的。说得再好也还是说；做得再差却还是在做！惟做才有成”。先生还在不断的研究与学习，不断地在进步。





最后祝愿先生做出更多更好的古琴，祝愿中国古琴能够长盛不衰！

蒹葭从风 · 发表于 2006-10-25 14:13:48

祝愿先生做出更多更好的古琴，祝愿中国古琴能够长盛不衰

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