“天润”古筝创新实践中相关技术问题之初探（三）

新时代人

    关于创新型“天润”古筝的“后岳山点式支撑”
    上世纪的中国古筝制作大师经过艰辛的创新探索，取得了骄人成果。其中为社会熟知的重大改革有：S型后岳山和二十一弦新型古筝。S型后岳山的出现、第一次突破了传统古筝造型的单调木纳，使其呈现出了生动。在“天润”古筝的创新实践中，我们本着继承发展的理念、对古筝后岳山设置、再次进行了创新尝试。依椐有三。其一，如前所述、古筝的发声机理是：琴弦的振动通过琴码（也包括音柱）传导至面板（也包括底板和边框）放大、修饰......。而当我们仔細分析古筝尾部结构时会发现、S型后岳山所处位置仍在振板（面板）有效工作范围内。也就是说后岳山也可能将琴弦的振动传递给振板（尽管这种传递相比较于琴码微不足道）。这样，特别在左手多弦联奏之时，多根琴弦的不同振频、将通过整体结构的S型后岳山混合后再传导至振板，这显然不利于古筝发声的清纯、干净。而且这种处于源头的混杂的小信号，后边还要经过振板、共鸣箱等多级放大，其危害程度可想而知。其二，凡弹奏古筝的人都会有这样的体会。因为后岳山承载的琴弦张力较小，加之整体结构的S型后岳山与琴弦多为非直角相交，故当左手大力度操弦时，往往会造成琴弦移位。这是十分令人烦心扫兴的事情。其三，在保证音质的前提之下，我们当然也希望对古筝的整体造型能有进一步突破。时代必竟己进入二十一世记，新一代古筝传人在承袭民族文化的过程中、可能更希望与时俱进的加入时尚气息！
    新一代“天润”古筝采用质地坚硬的类珍珠材料、继承了S型后岳山布局方式、但改为独立支撑每一根琴弦。从根本上克服了传统古筝后岳山设置的不足。更在造型上、一下子让整个琴面变得生动活泼。二十一颗晶瑩剔透的珍珠、成S型镶嵌于琴体之上、筝筝琴声奏响、大有“大珠、小珠落玉盘”的意境。这一改革也成为创新型“天润”古筝独有的外型特征。（附带善意提醒一下，此为专利产品，请生产厂家不要随意仿制）
    本文下一篇将专门介绍创新型“天润”古筝琴尾整体结构改造；和“唐妆筝”新型外饰的相关技术探讨。敬请关注！