《夜宴》表明了什么？

天风环珮 · 发表于 2006-10-3 23:26:47

冯小刚先生说要为中国文化拨乱反正，表现真正的汉族文化。想法是好的，不过，真正的汉文化不是谁都有能力去表现的。这不是喊一句口号就可以解决的问题。 
从影片中可以看出，冯小刚先生和他的同事们对真正的华夏文化相当陌生，隔膜很深。他们所理解的中国文化实际上是迎合西方审美观对本民族文化进行“设计”的产物——连“改造”都谈不上。 
冯先生以表现汉文化为目标，有意思的是，却偏偏选择了五代时期为故事的历史背景。实际上这里有一个被普遍忽视的问题：五代时期究竟是不是能叫汉文化？这本身就是存疑的。 
五代前后短短53年，梁唐晋汉周五朝，至少有三个（有人认为四个）朝代都是沙陀人建立的王朝，沙陀属西突撅，标准的胡人，这些实际上就是突撅王朝。这些皇帝的汉姓，有的是唐朝赐的，如李国昌父子，有的是自己改的，如儿皇帝石敬塘。虽说他们都向往汉文化，官制礼仪都说要照搬唐朝，但是五代短暂，每朝都短命，打仗还来不及呢，所谓继承唐制基本都是空话。新旧《五代史》中连舆服志、礼仪志都没有，50年的乱世换了五朝十几个皇帝，都城迁来迁去，基本没有象样的宫殿营造。 
五代时究竟有多少汉文化，是可疑的。所以用这个时期涂做故事的底色，体现“正宗的汉文化”，搞“拨乱反正”，似乎并不明智。当然，写的好的话也是可以的，但是那需要很高的“提炼”的功力，对汉族文化真正捻熟才行。 
遗憾的是，影片的制作者所表达的东西基本与汉族文化无关。 
不得不说，这个片子基本上是失败的。当然，周迅唱的一曲《越人歌》除外。 
片中的电影元素，呈现了强弱两极的格局。强的很强，弱的至弱。如《越人歌》，其音韵之美，可圈可点。弱的如皇帝宫殿、礼仪、服制，等等，其对中国文化的背离，触目惊心。 
夜宴象很多东西，象《无极》、象《英雄》、象《埋伏》，视听元素、故事结构、表达取向，都象很多东西。如果大家愿意，可以继续罗列下去。 
但是很可惜，夜宴唯独不象自己。 
冯先生的失策在于，如果他老老实实告诉观众，自己在拍一个展现自己想象力的舞台剧，剧中元素皆是自由创造，与中国历史文化“如有不同，纯属正常”，那么，这将是一部皆大欢喜的优秀的舞台话剧作品。但是冯先生草率地打出了“为中国文化拨乱反正”“表现真正的汉文化”这样的旗帜，问题就来了——因为这已经涉及到中国文化的公共代言权力问题，成为一个公共事件，不再是艺人的创作自由那么简单。 
成亦此言，败亦此言。冯先生此片的人气和骂名皆来自于此。 
实际上，冯先生并不是“表现非清代文化”的先驱，张艺谋先生在多年前就在打秦朝牌。在国际上代表中国的电影作品中，非清代文化的展现也已经并不鲜见。无意识的“汉族文化”的展现，早已经“繁花似锦”，可惜的是，繁花满目却无多少春色，这些影片表现的基本未出“伪中国文化”的范畴。繁而美，是为盛。繁而伪，是为乱。 
在这种情况下，一个敢于发出“为中国文化拨乱反正”口号的导演，必须有非常深厚的华夏文化功底和卓然不群的见解才行，否则，即是妄言。其努力只能成为一种“拨旧乱致新乱”的无效甚至添乱的劳动。 
冯先生说，中国文化是“高贵的寂寞”，从此言可知冯先生与中国文化之间隔阂的厚度。中国文化是什么，我不敢说，但是随手翻翻中国之书，我找不到“高贵的寂寞”藏在哪一页。至于影片中籍以表现“高贵的寂寞”的电影语言，观之则不禁让人哑然失笑。 
中国电影业者热衷于中国符号的挖掘和表现，这表明，我们很想表达自己。
但是诸多影片证明，我们还不知道该如何表达自己。夜宴以“拨乱反正”的旗号豪迈地出发，又豪迈地掉进同样的陷阱，再次雄辩地证明了这一点。 
我们不知道自己是谁，我们不知道自己真正的文化是什么，我们不知道该表达自己什么，我们不知道又该如何表达自己。 
隔阂太深。找到真正的民族文化之根，绝非易事，更非不肯枯灯苦读者力所能为。 
在不知不觉中，“华夏”之外的“中国文化符号”一个个被中国人自己所否定。即使是汉服复兴的反对者，其感知和判断也不得不被一种神秘的文化本能所牵引——这是一种无法抗拒的血液中的文化力量。 
我相信，国人终有一天能够逐渐逼近一个正确的方向。作为汉服复兴者，我坚信，真正的民族之根、“中国”之魂，就是“华夏”二字所指向的方向。

明月松间 · 发表于 2006-10-4 00:33:33

现在的主流导演对自己民族的东西虽有感性认识，但终归了解太少，以至于借用一个中国的外壳装上莎士比亚戏剧的情节和台词…… 为中国文化拨乱反正的想法的确是好的，但是真正的汉文化应该是由内而外的，不仅仅停留在表层的，也许真正想拍出民族的精髓，还需要期待一个对自己文化有更深了解的导演吧，毕竟上一代人把汉文化遗忘得太久了。 也许一个真正懂汉文化的导演会出现在我们这一代人中呢（忽然想到，以前竞报记者曾用“我们和上一代人不同”为标题来报道我们的一次汉服活动）。也许过不了多久，这样的导演会横空出世，真正为汉文化拨乱反正，相信好多人都期待那一天的到来……

摽有梅 · 发表于 2006-10-4 00:46:07

冯说的高贵的寂寞是相对于某些繁复和堆砌的文艺作品而言吧
其实冯自己的作品在某些方面也有这个毛病．但，虽然我对他的宫殿相当不满意，宫殿的内部情调还是有相当中国的部分的．在花絮里看到，片场突然的停电给了冯以灵感，因为停电后应急灯的微弱光线使整个片场产生了水墨画版的效果．由此可见，冯还是有些准确的把握的．
撇开意识形态不论，张在英雄里表现出的美感大体上还是让人称道的，秦军方阵和花阵除外．但恰恰是这两样东西影响了张的路线，使得他的作品之视觉效果日益向呆板的堆砌靠拢，在黄金甲中可以说到了这种审美的及至．（据说剧情不错，只看过剧照和片花，无法评论）．因此我更看好冯．我更希望世界上看到和认同的是夜宴类型的美术设计而非黄金甲．
ＰＳ，凡高贵者必然寂寞，先秦就有阳春白雪之叹，唐诗里也说＂古调虽自爱，今人多不弹＂

[此贴子已经被作者于2006-10-4 0:47:34编辑过]

残夜魅 · 发表于 2006-10-4 00:56:10

由夜宴看出..中国钱多没处花.~

蒹葭从风 · 发表于 2006-10-4 01:30:58

<DIV class=quote>以下是引用摽有梅在2006-10-4 0:46:07的o(︶︿︶)o 唉：
冯说的高贵的寂寞是相对于某些繁复和堆砌的文艺作品而言吧
</DIV>
我比较认同梅梅这句话。之前大家应该看多了古装剧，里面对传统气氛的注解是什么样的呢？热闹、嘈杂、大红、金黄、灯笼、唢呐、皇宫有如市集，后妃帝王公主行止随意、表情放肆……

看了夜宴，突然理解了冯说的这句话，所谓寂寞的高贵，虽然并不准确，但他潜意识里似乎在追求真正的传统文化中那种端庄雅正、质朴坦荡的人文气息，虽然他诉求的方式并不准确——他没有用到黄钟大吕、朱干玉戚、肆夏采齐、玄纁天地……不过，他是导演，他无法不联想丰富，善于演绎；因为他是导演，所以不是文化学者考古专家，而我们现在的文化学者考古专家显然没有尽职。而冯的意图和想法显然和张艺谋、陈凯歌有所不同，尤其是陈，那幻城式的无极，只不过是采摘了古代元素为了显得好看，而冯则想要去找一种被掩藏的文化气质。这大概就是夜宴的不同。

[此贴子已经被作者于2006-10-4 1:36:50编辑过]

吴丝蜀桐 · 发表于 2006-10-4 01:32:04

我就是受不了豪华的无论中外古装宫廷片的诱惑,再烂也要看~~~~~[em01]

吴丝蜀桐 · 发表于 2006-10-4 01:35:21

这个晚饭,还差强人意吧.至少我没有笑场,我周围的人也没有笑场.
刚才去看了兄在汉服吧里发的文,历帝婉后那个衣服做的是真不错,全手工盘金绣,颇费了力气的华丽东西,但是那种前面扎在腰带里,后面长长的拖尾只能说是叶锦添的个人趣味了吧?这个问题在<大明宫词>里已经很多了,比如说武则天登基的冕服,真的该是那个样子吗?恐怕刘版武则天还更准确一点.叶不见得是不懂这个,他应该比我们都懂得多,很多,但是他喜欢把个人的趣味凌驾在真实之上.他很会玩情调,很会弄出符合现在人对于当时的艳异想象的东东.就这样了.

[此贴子已经被作者于2006-10-4 1:54:54编辑过]

水刃木草因 · 发表于 2006-10-4 05:16:43

虽然不见得让人满意，但冯比老谋子和陈凯歌还是要强一些。我突然无比怀念李翰祥。

昆仑雄鹰 · 发表于 2006-10-4 18:44:17

<DIV class=quote>以下是引用残夜魅在2006-10-4 0:56:10的o(︶︿︶)o 唉：
由夜宴看出..中国钱多没处花.~</DIV>

呵呵，一针见血了。
我常常迷惑于现在所谓的这些大导演拍摄所谓的古装大片的意图，他们是要讲述历史呢还是要展现艺术？他们是要发扬传统呢还是要广大国粹？只是看到这些东西被所谓的世界大奖踢出大门的时候深深的感到，世人的眼光原来真的不是很好欺骗的啊！
《馒头血案》说无极等于无聊乘以二，《真相大揭秘》称夜宴为晚饭，形象至极！
不得不说，o(︶︿︶)o 唉比大片好看多了！现在中国的艺术人才不在演艺界，而在o(︶︿︶)o 唉界！因为他们以很低的成本娱乐甚至感动、教育了大众。就像周星驰的一些电影，让我们觉得他们在用心去搞。而不仅仅是什么道具和场面。
艺术的经典是内容与形式的完美结合，内容更是主要的，是一件作品的灵魂。就如一个人，如果没有古典的气质，穿再华丽的汉服又能体现多少美呢？而我们从这些大片中看到的恰恰就是，空洞！除了一个漂亮的外壳，我们没有发现任何实际的有点创造力的东西。一个简单的事情、故事，本来一句话就可以搞定，却整的那么复杂，搞出那么多动静，花掉那么多银子，破坏那么多环境，辛苦那么多人，我们不禁要闻，真有这个必要吗？即便是打着光大文化、抬高中国的旗号？何况，根本光大不了也代表不了。
毫不夸张的说一句，这些尸位素餐窃据高位的人真该歇歇了，不要让大家的胃口坏到不能再坏的地步才肯罢休，给社会留点空间，给后人留点机会吧。毕竟，谁都不是一个人活在世上。

幽兰 · 发表于 2006-10-4 19:05:54

"高贵的寂寞"这五个字被他这么一组合这么一说实在恶心鸡皮疙瘩掉一地

湘十一郎 · 发表于 2006-10-4 19:23:59

感觉现在的大片只讲究场面，不讲究还原历史

笑叶如花 · 发表于 2006-10-4 20:22:24

除了砸进很多钱外，就没什么奉献了

偌遥 · 发表于 2006-10-6 14:12:11

单看章子怡脸上的妆我就够汗的啦..周迅的服装还可以,故事情节太差,完全就是浪费银子...

苏小妹 · 发表于 2006-10-6 15:20:24

<DIV class=quote>以下是引用明月松间在2006-10-4 0:33:33的o(︶︿︶)o 唉：

 也许一个真正懂汉文化的导演会出现在我们这一代人中呢（忽然想到，以前竞报记者曾用“我们和上一代人不同”为标题来报道我们的一次汉服活动）。也许过不了多久，这样的导演会横空出世，真正为汉文化拨乱反正，相信好多人都期待那一天的到来……</DIV>
^_^…… 突然想到共工了哇！

居然 · 发表于 2006-10-29 05:58:52

我到是没有看出大家那么多的意见。
　　电影就是视听感受，那些属于联想的东西当场是没机会感觉到的。总体上的感觉很不错，只要观者自己没有过多的奢望即可。
　　水至清，则无鱼。食物的作用是仅仅吸收一部分精华。一些非经典的东西就当是粗纤维即可。
　　电影只能和既往的电影比。音乐、演唱和气氛都是空前的。在一个历史阶段里是个经典，原声音乐碟更是经典。

谭盾谈《夜宴》音乐张靓颖完全不像张靓颖
视频：《夜宴》制作大揭幕《越人歌》感动全组
<a href="http://ent.qq.com/a/20060829/000074.htm" target="_blank" >http://ent.qq.com/a/20060829/000074.htm</A>
电影《夜宴》主题曲片尾曲 张靓颖《我用所有报答爱》
作词:学宜作曲:谭顿钢琴:朗朗
<a href="http://www.yydoor.com/gequ/zhangying/10758/woyongsuoyoubaodaai.htm" target="_blank" >http://www.yydoor.com/gequ/zhangying/10758/woyongsuoyoubaodaai.htm</A>
继在北京为《夜宴》专门推出“电影(点击进入腾讯电影)原声音乐会”后，昨日(8月26日)，上海东方早报记者和谭盾一起，在录音棚里提前观看了《夜宴》的主要段落。音乐在该片中占据了很重要的地位，全长92分钟。只有音乐没有对白、长度达六分钟的段落不止一个，让为《夜宴》编曲的谭盾大大发挥了一把。此外，周迅、张靓颖、腾格尔的演唱，郎朗首次“触电”为该片弹奏了九段音乐也是看点。《夜宴》音乐制作耗资750万元，相当于一部国产电影的全部投资。但目前仅靠其主题曲网上下载收益已收回两倍于成本的钱。 
《越人歌》唱出最深寂寞 
谭盾称，前晚(8月25日)在北京看了完整的片子之后，“所有人都没有说话，而是在哭泣”。此前，冯小刚听完录音之后，也是泪流满面。“像是在生命的尽头回顾爱的遗憾，是不可挽回的哀伤。”谭盾说。 
“山有木兮木有枝，悦君兮君不知”……由《诗经》填词而成的《越人歌》作为整部电影的魂，奠定了整个故事“寂寞”的基调。冯小刚描述其为：人间最深最深的寂寞遇见了最深最深的灵魂哭泣。记者看到冯小刚给谭盾的《越人歌》歌词谱本，冯小刚在歌词旁翻译出白话，顶端写着“人与人之间最深的寂寞”，并在“寂寞”二字下加上了重重的粗线。“虽然冯小刚以前拍了很多黑色幽默的东西。但我感觉，他的内心很寂寞，需要拥抱。”谭盾说。 
《越人歌》制作成两个版本。谭盾称腾格尔所演绎的“复仇”版本充满了“哈姆雷特“式的力量，他的声音像是音质苍凉的乐器。周迅的演唱带着哭腔，据说录制过程中把伴奏的古筝演奏家弄得潸然泪下。“周迅边唱边死，直到咽气。”谭盾说，“那是最最寂寞的感受。” 

《我用所有报答爱》为靓颖度身定做 
电影中厉帝抚摸婉后胸部的段落紧随着皇上派人杀害王子。谭盾称，这段将“最美好的和最残酷的东西放在一起”，音乐长达六分钟，没有一句对白。“全剧反差很大，充满了寂寞加血腥的味道。”此后，“傩戏”一段也完全用音乐演绎。“冯小刚非常看重音乐，甚至会为了一个节拍，重新剪辑片子。有时候故事被讲述得很快，是为配合音乐。”谭盾说，“电影的前半部分节奏性很强，后半部分戏剧性很强，冯小刚的视听节奏把握得很好。” 
电影最后，所有剧中人都已死去，只剩婉后(章子怡)迈向皇位，就在她一转头之际，一支暗箭从背后将她刺中———“只为一支歌，血染红寂寞；只为一场梦，摔碎了山河……”张靓颖唱起《我用所有报答爱》。据悉，这首歌是谭盾为张靓颖度身定做。之前，张靓颖还特地为谭盾演唱昆曲以展示嗓音。 
谭盾称，张靓颖的歌唱越来越成熟和艺术化了。“也许是通过跟郎朗这样的古典音乐家接触的关系，她已经完全从超女的窠臼中脱离出来了。张靓颖完全不像张靓颖了。”谭盾说。冯小刚听完她的歌唱后，直说张靓颖长大了。
《夜宴》原声音乐会
2006年08月30日重庆时报
本报北京消息昨晚，华谊音乐巨制《夜宴》电影原声音乐会在一高档别墅区举行，这也是《夜宴》原声音乐的首次全球公演，奥斯卡音乐大师谭盾做了现场监制，冯小刚、周迅、腾格尔、张靓颖齐齐亮相，腾格尔和张靓颖还在“亚洲爱乐”的配合下向公众演绎了这张中国电影原声大碟中的经典音乐《越人歌》、《我用所有报答爱》，张靓颖在几个尾音处有些走音，而影片插曲的演唱者周迅则干脆没参加演唱。
音乐会腾格尔独挑大梁 
昨晚的《夜宴》电影原声大碟发布活动被华谊兄弟做成了一个盛大的夏日露天音乐会，一进入现场，就可以看到一个被布置得很华贵的舞台，白纱幕布则透露着淡雅的庄重。在这样的场景下，最开始观众领略到的是《夜宴》大气磅礴的音乐，然后就是由腾格尔带来的一曲《越人歌（复仇）》，腾格尔唱这首歌的时候，可以清楚地听到哭泣的声音，这种泣音让《越人歌（复仇）》显得悲怆而苍茫。
腾格尔背后则投影出配合音乐的《夜宴》片花，章子怡饰演的婉后与葛优扮演的厉帝用情欲纠葛挑染出一幕幕悲情画卷。而舞蹈演员专业的越人舞也在凄凉的歌曲中亮相，让人们看到了现场版的《夜宴》经典舞蹈。另外值得一提的是张靓颖现场演唱的《夜宴》片尾曲《我用所有报答爱》，这首歌宛如大型的歌剧唱段，可能由于这首歌难度很高，张靓颖在几个尾音的处理上不是特别完美，有些走音。
多少有些遗憾的是，周迅昨天虽然到场，但是并没有演唱《越人歌（寂寞）》，据记者了解，这首周迅演唱的《越人歌（寂寞）》和腾格尔演唱的《越人歌（复仇）》分别位于整个《夜宴》的尾部和前部，两者相互呼应，以此构成命运交错的悲剧主题。
冯小刚：音乐很“鬼气”
《夜宴》的导演冯小刚无疑是昨天活动中最重要的人物，但是他却是打扮得最休闲的一个，而且尽管整个影片和音乐都特别沉重，但是冯小刚却始终不改幽默的本色。他先告诉大家，因为他、谭盾等几个《夜宴》的主创人员都是湖南人，所以这是一个“湖南帮”的作品，最开始和谭盾沟通的时候，他就请谭盾制作出湖南人的“鬼气”。
然后冯小刚还把和谭盾的合作称之为“上帝的召唤”，并且在和谭盾沟通后，就让王中磊赶快给谭盾的音乐制作投钱，冯小刚把这个称之为“给上帝投钱”。冯小刚还透露，因为他认为电影是一个多元素的符合艺术，所以他对《夜宴》的音乐要求非常高，以至于《夜宴》的音乐花的钱已经完全可以做一个普通国产电影了。
周迅：感谢谭盾教我唱歌
在《夜宴》中演唱《越人歌（寂寞）》的周迅也是这部电影主要角色“青女”的扮演者，周迅说，她扮演了一个非常伟大的角色，而这首歌是青女在影片快终结的时候，她边唱边跳的一首歌，青女只唱过一次，是她的绝唱。“在录音前，我一直在寻找这首歌的情绪，在进棚前一刻，谭盾老师对我说，‘周迅，你要记得，这首歌是青女的绝唱／我听到这句话，一下子就明白我要找的感觉了。”周迅说，她和腾格尔老师一样，也花了一下午才录制完成了这首《越人歌（寂寞）》。而在实际拍摄的时候，有关这首歌的部分，是演员们听着谭盾演唱的音乐表演的，为此，周迅说她非常感谢谭盾，因为他激发了她在音乐和表演上的灵感。
张靓颖：不让伯乐们失望
昨天，张靓颖现场演唱了《夜宴》的片尾曲《我用所有报答爱》，她的歌声高亢有力，赢得了在场者的掌声。实际上，当初《夜宴》的投资方老板王中磊为了让张靓颖演唱这首歌，特意去美国找谭盾，推荐她。而张靓颖在和谭盾几次接触后，也让谭盾有了请她演唱的决心。所以，张靓颖说，她演唱这首歌不能让对她有期待的这些伯乐们失望。
花絮
■谭盾PK腾格尔
据片方透露，在先前的正式录音前，谭盾为自己创作的《越人歌》深情演唱了一个歌曲小样，听过的人都对大师的演唱赞不绝口。但腾格尔开始试唱后，其完美无瑕的表现引发了谭盾与其一起飙歌的兴趣，两位大师在录音棚中一高一低的开始PK，最终录音师中肯地表示虽然谭盾的演唱充满内心感，但还是腾格尔的演绎最为出色，不过对于这一结果谭盾丝毫不感到沮丧。
■张靓颖录音排场大
相比天籁一般的《越人歌》，张靓颖的片尾曲《我用所有报答爱》显然更具有流行度和传唱性，同时也是最受瞩目的。所以在张靓颖录音时，出现了非常“壮观”的探班场景。忙碌的冯小刚导演先是提早到达录音室等待张靓颖，中途离开开会后，更是急匆匆地赶回听张靓颖的录音效果。而华谊兄弟老总王中军也前来探班，周迅随后也出现在录音棚为张靓颖鼓劲儿。在张靓颖演唱结束时，在场众人不禁鼓起了掌，录音室仿佛成了张靓颖的小型演唱会。本报记者牛科

[此贴子已经被作者于2006-10-29 6:08:06编辑过]

空格 · 发表于 2006-10-29 19:22:54

力顶苏mm在14楼的意见
[em01]

齐鲁风 · 发表于 2006-10-29 21:45:00

高贵的寂寞五字，说明冯先生愿意做有力的开拓性尝试，不过力不能及冯先生的这种表述虽简单，虽自己也摸不清楚，却是对近年来文化反思的一种呼应，汉人开始文化自觉冯先生所说的“高贵”不论是指探索者还是文化，我都不赞同，我看不到高贵之所在，自封为高贵难道是要为自己的无力涂抹上孤芳自赏的色彩么？愿做文化先行者，需要用平常心去审视，以现实的眼光去解读和构建历史和文明

燕无欢 · 发表于 2006-10-30 01:01:55

看到最后那场大家都玩完的戏，感觉很不舒服
这种感觉来自旁边的人
转眼之间，王叔死，大臣拜太子，吾皇陛下，太子死，再拜皇后，女皇陛下
好像一群奴隶急着给自己找主子(虽然最近我已经有些认为在古代这是正常和必要的，毕竟无法超越时代)，又好像一群人看皇家在演出一曲闹剧一般

这能体现什么呢？叹～～～

石青朱砂 · 发表于 2006-10-30 17:27:11

~~~看夜宴时确实觉得歌更有吸引力`~~~~后来就到处找来听`~~~~音乐还是蛮有味道的。电影里的建筑，就觉得不是个滋味了。那柱子都有点徽州建筑里的“商”字柱~~~~电影有种莎士比亚的戏剧味道，感觉像是为国外的观众量身订做一样。

碩人其頎 · 发表于 2006-11-1 11:30:09

恕我直批，一点都不喜欢。鬼气太重，看着白面具心中就不快，恐怖不是外敌而是内乱引起，与五代的形势不符吧；场面混乱，除了有几件服装还算好看外，其他场景乱七八糟，甚为不喜，尤其是买毒药的那个，完全从西方电影元素中照搬过来；各种仪式极其糟糕，不伦不类；越人歌还好，但其他音乐不爽，尤其是张靓颖唱的那个；情景很讨厌，朝代的更替和权力争夺虽未经历史考证，但也全不相信如哈姆雷特的故事会在中国上演，影片中调情的镜头，正好迎合现在迷乱的这个社会现状。

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