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<TD class=top_wenzhang style="WORD-BREAK: break-all" colSpan=2 height=50><FONT face=隶书 color=#6c6611 size=4>古装剧中的服饰绝不等同于汉服</FONT></A></TD></TR>
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<TD colSpan=2 height=26>作者：欧阳雨曦 文章来源：汉网 点击数：
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<P>300多年的断代 也使得中国成为世界上唯一一个古装剧服饰与历史拉不上等号的国家</P>
<P>古装剧服饰只是汉服的一个小的不能再小的缩影 如果说的写意的 那这个影子还不及百分之三十 其实 艺术只能是再创造 历史上的汉服要比其好看的多 也比任何一个现代理念的汉服好看的多 现代汉服 还是写意的多 因为不管怎么说 写意也是有写意的好处的</P>
<P>戏剧的起源也许在古希腊 当时的人们 在扮演角色时大多穿符合其时代背景的服饰 在诠释古代故事时 也是煞有介事的穿着古代的服饰 可以说 欧洲戏剧的写实化 是有历史背景的 到了14，15世纪的莎士比亚时代 欧洲的戏剧发展到了一个登峰造极的时代 人们在演绎古代故事时 也是遵循着完全的古代服饰这一优良传统 并且一直影响到现在 就像我们看任何一个西方电影 古代故事中的服饰 几乎 可以说是百分之百符合历史的 当看到男人们戴着银色假发 抹着红嘴唇 扑着红脸蛋 贵妇们在脸上贴着假痣 那奢华到极至镶着滚浪边的裙子就知道十有八九十在演绎“巴罗克艺术时代”法国宫廷中奢华糜烂到及至的贵族生活与小资情调 看到批着山羊头巾各个打扮的像修女的女人们与男人们穿着麻布做的衣裳胸前绣着十字章纹脚等皮革靴仿佛带你回到了中世纪 当男人们穿着笔直的西裤戴着高礼服正在彬彬有礼的请一位戴着贝蕾帽 身穿天鹅绒裙子的女士上车时你知道这一定是“维多利亚时代” 头发遍成辫子粗鲁的男人们和头发编成波浪卷的的女人们有可能这是“都铎时代”。。。。。然而 如此精准的历史场景你却在中国看不到</P>
<P>有人说 中国文化注重写意 古代服饰抽象化也没什么不可以 然而 不仅是抽象化 而且是离谱的厉害 这是为什么？如果是中国文化注重写意 抽象表达 但也只是在中国画上最能体现 其他方面并不一定 同样是汉文化圈的日本韩国 那我想起日本的能乐 歌舞伎表演 韩国的萨满剧 在演绎古代故事时也是穿着古代服饰实物 难道只有中国是戏曲这种抽象表达方式吗？为什么韩国日本并非如此？我不知道明朝时戏曲中的服饰是否跟现在的戏曲服饰差不多 我不知道在清初上演桃花扇时为什么南明遗民看到故国衣冠会落泪 如果是现在京剧服饰 一个水袖 一个花里胡哨的蟒袍 是否还是如此大的震撼力？我想到很多元杂剧中穿插的明刻本实物 在每一个单元后都配上演戏时白描刻画 很多画上反映着出场 念白 做介 做科时的动作 俨然一副明末生活写真 在明朝时真的是穿和生活服饰差不多的衣服演吗？也许那时还没有戏服概念呢 我想到了明人一个最大特点，其他不知道，但无论是任何艺术方面，都常以当时的服装去反映任何理念任何空间跨度，这点和当时欧洲也是差不多的，比如美术上就是，不管什么时代，一律是明朝人打扮。说书先儿，戏子，乐伎在表演或演戏时无不如此，这点可以由古画资料做证，基本和普通百姓没什么区别。但仅仅明朝是这样吗？宋元时残存的古画 上反映着元代杂剧正在演出时情况 还有不少宋代话本也是 俨然生活中的汉服！我想到了古代的歌技舞技 他们在唱曲时也是可以参加演出的 而历史上记载和良家服饰无何两样 其实 世界上任何一种真人化艺术普遍规律都是如此 现在世界的影视潮流 任何一个国家 任何一个民族 在反映古代故事时自然都是古代服饰 韩国的历史剧 日本的历史剧 为何也是一点偏差没有 仅仅是因为人家严谨吗 我想 除了这个以外 汉服的本质性断代 更是最大的原因 </P>
<P>中国的古装剧服饰可能是这样一个发展潮流 很多因素都包括了 汉服灭亡一开始不久 戏剧界在反映古代故事时还基本穿着明朝时期的服装 使得不少人“睹物思古国 满座潸然落泪 无不尽沾衣” 但到了后来 由于汉文化潜在的不断受当时社会审美潮流的影响 在文化方面开始异化（其实也不仅仅是服饰 而是任何艺术作品 由繁琐之美取代了“儒 雅 清 净”）虽然士大夫在做画时人物依然穿着汉服 但当时对于“仕 农 工 商”属于贱籍的戏子 其文化程度不可能这么高 所以很多都是心中想象出来汉服的遗存了 可惜的是 由于文化程度不高 “所想象出来的，心目中的那件汉服”在一定程度上也大打折扣 从而使得汉文化内涵 审美情趣以及真实度大幅度划落 但是 在一定程度上还保留着汉服的影子 如一些穿法等 这样“似像 但又大部分“不像的”汉服“，在中国服饰史上翻开了新的一页 那就是戏服 并且一直影响到现在
</P>
<P>民国接踵而至 虽然有了电影 但大多数还是以传统戏曲的形式出现的 因此 戏服基本延续了清朝 也没什么改变 但到了新中国 电影终于可以摆脱戏曲面貌了 为了和西方接轨 开始拍反映古代故事的电影 这基本上就可以是我们现在所说的”古装剧“了 但遗憾的是 服装还是没有摆脱戏服的影子 但好在有了些生活化的影子 如果顺其发展下去 很可能就回归了历史上汉服的原貌 这本是个好现象 所以 7，80年代的古装剧 虽然汉服断代久了，不可能完全符合历史，但大多还是有严谨考古精神的 一种古典感 汉文化的气息扑面而来 但改革开放是把双刃剑 在港台 尽管和国际接轨的时间比较早 古装剧开展的时间比较早 但很遗憾仍是戏服 甚至80年代左右的港台剧 比传统戏服更加离谱 使得刚刚拾起的汉服又受到了一次巨大的冲击 人们仍然是迷茫的 现在大陆势力的文化又起 如果以一种很严谨的姿态发展下去 未必赶不上日韩 但商业化 时尚化又改变了一切 以至于大多数给历史剧做服装的刃认为 那仅仅是服装设计 是一种艺术 是一种再创造 是一个展示自我风格的舞台 于是 中国的古装剧变成了巴黎时装周的T型台 只不过 是一种加入古典元素的时装 一直发展到今天 有影子并不代表样式 这点在世界上也是鲜有的 所以说 汉服离原貌化 还有很长一段路要走</P>
<P>不过 究竟是原貌化还是什么化 又是一个值得讨论的问题了 不过 个人的意思是 时尚也好 潮流也罢 都是一种无定式 甚至可以是”风水轮流转 今年到你家“的模式 现代的一切 在历史上只不过是沧海一粟 也许以后炎黄子孙们不会记得21世纪汉服的样式 但唯一不变的 是在历史中形成的 我们固定的 共同的血脉 不管它是什么样式 它是否好看 这就是 历史化的意义 一个承接先祖沟通子孙后代的桥梁</P></TD></TR></TABLE>
[此贴子已经被共工滔天于2006-4-22 10:51:32编辑过]
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发表于 2006-4-21 21:25:11
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