相遇中国引出的遗憾

汉枫

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<TD vAlign=top align=middle>在斯洛文尼亚所见
<B>相遇中国引出的遗憾</B>
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　　不久，我在斯洛文尼亚开会。此时正值斯洛文尼亚庆祝他们与中国的长达几百年的交往。他们在国家民族展览馆举行大型展览“相遇中国”，邀请了四川的演出团来表演中国的文艺，还有来自中国画家的画展等。</P>
<P>　　演出那天，剧场爆满，出席者都是着盛装礼服。我赞美斯洛文尼亚朋友的盛装，她腼腆地笑了，“我是为中国的川剧才穿这身衣服的”。

　　没有节目单，没有报幕，灯一黑，演出突然开始了。表演的却不是川剧，而是歌舞，是那些服装俗艳得让人瞠目的歌舞。歌舞没有名字，对本地观众来说，看这些没有题目的歌舞，就好像看没有意义的舞动。这场歌舞的表演中，还穿插着杂技和杂耍。

　　由于没有节目单，观众不知道演出什么时候开始，什么时候结束，也不知道每个舞蹈到底有什么背景和民俗。唯一能看懂的是杂技，因为杂技本来也不需要语言。最引人注目的是那些小演员，年龄大概在五六岁到十二三岁之间，他们非常认真，极为投入。他们非同一般的技巧，高难度的跟头，获得观众阵阵掌声。这掌声既是赞美，也是同情。

　　演出一结束，英国学者石爱理就转身问我，“中国没有禁止童工法律吗？怎么能让这么小的小孩子做商业性演出？”我哑口无言。石爱理接着说，“看这些小孩子做这么难的动作，我心里难受死了。童工应该完全禁止才对，不应该让孩子做这样的演出。”

　　演出后，几乎所有的人，包括我，都对演出不是川剧感到失望。除了我，没有一个人明白那些歌舞的意思。达吉雅，斯洛文尼亚国家艺术馆的艺术史学家，问我说，“你觉得这台演出能代表当代中国的艺术吗？”
　　已经是21世纪的第六个年头，某些中国人还以为外国人是无法了解中国的，因此专给外国人看的就是杂技等杂耍技艺。殊不知，这些杂耍技艺并不能代表中国的古典和现代艺术。其实国外的杂技并不比中国的差到哪里去。在国外，杂技只是在村村镇镇巡回演出的马戏团的一部分。

　　我不禁想到，随着中国与世界的交往越来越多，那些出国的剧团或人员，能否在出国之前对所到国家有比较深刻的了解？至少，不至于在反对童工的西方，利用儿童来进行商业化演出，结果反而引起反感。（摘自9月26日《中国妇女报》，作者沈睿）</P></TD></TR></TABLE>

汉唐神韵

<P>在没文化的人手中，“文化”也变成了“没文化”；以传播文化为名，行毁文化之实。</P>

雪姐姐

文化和商业搞在一起,.是较难搞的完美平衡的,要个技巧

水刃木草因

<P>悲哀！</P>

乾坤

<P>不要悲哀，因为我们悲哀的太多，不要伤心，因为我们的心早以破碎！</P><P>传播文化，从我做起，我们满妇牢骚不如身体力行！</P>