天润’古筝创新实践中相关技术问题之初探【二】

新时代人

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    民族乐器制作该如何继承发展？我以为、在我们对民族乐器所蕴含的深遂文化底蕴还未有透彻了解之前、不宜脱胎换骨、改头换面，还是循序渐进，从弥补不足、优化设计入手较为实际。
    在“天润古筝”创新探索的实践过程中，从我的专业角度进入、我感到、凡有共鸣箱结构的民族乐器、在制作过程中基本延续了传统的结构方式、制作工艺、甚至造型尺寸。其合理、优化与否，没有系统、完备的理论支持。而作为相邻共通的电声领域，在共鸣箱的原理、设计、制作等各方面，己经形成了相对十分完整、成熟的理论体系；设计制作工艺；检测手段和评价体系。故我希望在“天润”古筝创新实践探索中，尽可能借鉴这些成熟的理论和经验。进而逐步推动民族乐器制作、从做出来什么样就是什么样的“必然王国”、向着想做什么样就能做成什么样的“自由王国”迈进！
    沿着这一基本思路，我们创新小组的各专业、首先反复进行了专业间的融通交流。探寻各专业“交汇点”，碰撞“智慧火花”。这个过程耗時很长，却为以后的工作奠定了坚实的基础。说得具体一点，让我这个原来对古筝一无所知的门外汉也逐步“悟入筝途”......。
    现代电声技术的重要组成部分--共鸣箱（音箱）和民族乐器的共鸣箱、其功效都是对声音（包括音质和音量）进行忧化。但也存在一个根本不同之处，电声采用的音箱、是由一个“主动”发声的“点”声源（扬声器）和共鸣箱组合构成。而古筝的共鸣箱（包括面板、底板、边框等）既是共鸣箱，又是声源（面声源）。从众所周知的古筝发声原理理解，琴弦的振动通过琴码（也包括音柱）的传导 、在面板（也包含底板、边框）得到放大和修饰，再经过共鸣箱加工最终发出乐音。古筝的共鸣箱不仅起到常规“音箱”的作用，更是古筝发声的主体。这也从另一侧面告诉我们，在当今古筝制作中、为了单纯追求市场效应、轻率、随意的为古筝外饰添枝加叶、粉饰外表、镶贝贴玉，对古筝的发声十分不利！古筝必竟是乐器而不是工艺品！深入分析得出的结论是：电声共鸣箱设计制作的成熟理论完全可以借鉴移植到古筝。但一定要十分注意，这种借鉴是配合、支撑、而不是破坏、阻断古筝的正常发声机理。   
    新一代“天润”古筝经过反复论证、实验，创新改造部分己基本定型。其间，国内筝界诸多顶级专家、给予了热情关注和支持指导，但我们更希望得到广大筝友的首肯，金杯、银杯、不如大众的口碑！从“天润”外部结构上我们可以明显看到的主要变化有三个部分：即后岳山点式支撑；琴尾整体结构改造；和“唐妆筝”新型外饰。本文将在后续中逐项作进一步说明，敬请关注！