“天润”古筝创新实践中相关技术问题之初探（四）

新时代人

创新型“天润”古筝琴尾整体结构改造和“唐妆筝”新型外饰的相关技术探讨
    在“电声”制作中、杨声器系统是重中之重、难中之难，这是因为要把电波高保真的还原成声音，受太多因素制约。故人们尽其智慧、在扬声器和音箱的设计制作上、进行了深入细致的长期研究。这其中很多成果对古筝的创新制作都有触类旁通的借签作用。比如、采用不同材质作为杨声器的振膜（俗称纸盆）就能产生不同风格的声音。古筝制作同样如此。如前所述、古筝的琴弦、琴码、面板、底板、边框等构成古筝的发声主体，采用不同材质、结构制成的古筝、声音呈现不同的个性。中国古人早就明白了这一点，在古琴制作中、就有“上桐下梓”的经验总结。大量现代科学实验表明，最里想的参振材质、是由坚实和松软两种不同材料复合而成最佳。这也从古筝制作实践中得到验证。所谓高档的红木、紫檀古筝、其实还是采用桐、松等木材制成，只是在表面贴了很薄一层红木、号称红木古筝，但恰恰是这薄薄的贴层、复合成了优良的参振材料，而使音质提升了一个档次。基于这一理论，天润古筝创新实践中、进行了大量的实验筛选，终于寻求到以锦帛织物为基料、采用特殊的粘貼工艺外饰古筝，戏称其为让古筝穿上唐装而命名为“唐妆筝”。实验证明“唐妆筝”音质华丽饱满、充满个性，效果出人意料地好。还有一点值得一提。“唐妆筝”不仅音质独秀、外饰更具个性，特别在正式演出场合、午台灯光辉映之下、与演奏者靓丽演出服交映生辉、格外抢眼，一扫传统古筝灰暗木纳形像。
    电声系统共鸣箱（音箱）设计理论和制作工艺，同样对古筝制作有现实的借鉴作用。电声共鸣箱设计制作首先要求箱体的机械强度（含箱板厚度）必须满足箱内声压要求，以避免箱体因强度不够而产生有害谐振。椐此分析古筝结构、明显感到筝尾是古筝结构强度应力高度集中之处、是最为薄弱的地方。针对这一问题，天润古筝创新实践过程中、对古筝尾部结构进行了重新设计、加固，特别是“蕉叶筝”“园尾筝”更是采用整块硬木造型加固。经过对比试验，效果十分突出、音质明显干净了许多。
    下一篇将和各位探讨古筝制作“个性化”问题。敬请关注