楚风系列——屈原现象与远古神话（文化背景）

蒹葭从风 · 发表于 2005-7-12 01:01:00

<CENTER>荆楚文化网　　</CENTER>
<BLOCKQUOTE>
<IMG src="http://www.miluojiang.com/gsc/chuci/images/index.jpg" border=0>
屈原的出现，是个怪异的现象———屈原似乎是个无父无母的生命屈原是中国诗史之第一人，前面似乎并无可以借鉴者：从侠义的诗史角度来说，诗、骚相继，诗后而骚，诗三百似乎就是屈原楚辞的唯一借鉴，也是屈原之所以能够得以产生的唯一源泉。但诗、骚完全是两个系统，鲁迅在《汉文学史纲要》中说：“较之于诗，其
言甚长，其思甚幻，其文甚丽，其旨甚明”，则诗、骚之间，不仅长短不同，幻想与写实的不同，也有着瑰丽的与平朴的不同，以及意旨含混与因自成体系而旨意甚明的不同等等。那么，屈原何以在华夏诗史前无古人的状况下，突然能出现如此伟大的诗人，产生如此丰富的诗作？ 


　　笔者认为，只有将诗、文视为一体，从大诗史、大文学史的角度加以探求，才有可能寻求到屈原楚辞的前因后果。屈原楚辞是诗而非文，如今已经没有人怀疑，但屈原楚辞，毕竟是界于诗、赋之间的文体，而且，对于楚辞是诗还是文，也是有个认识的过程的。《汉书·艺文志》分赋为四类，“屈原赋”为其一，则屈原楚辞属于散文的辞赋之类；将楚辞视为诗，大抵出自刘勰《文心雕龙》，其《明诗篇》，可以视为最早的诗歌史论文，其中从“三百之蔽，义归无邪”阐述到“逮楚国讽怨，则离骚为刺”，则是将楚辞视为诗。但从《文心雕龙》全书来看，又多从诗、文两个角度来审视：《辨骚篇》说屈原楚辞是“轩翥诗人之后，奋飞辞家之前”，这是从文学史时间链条上来审视的，是从属于诗歌的《诗经》和属于散文的辞赋的两个角度来说的；“乃雅颂之博徒，而辞赋之英杰也”，这是从艺术价值的评断来辨析，也是从诗、文两个角度来论述；“离骚之文，依经立义”，“虽取镕经义，亦自铸伟辞。故骚经九章，朗丽以哀志；九歌九辨，绮靡以伤情”，这也是从诗、文的两个角度来探讨,“依经立义”，是属于散文的角度，“绮靡而伤情”等，则是诗歌的本质特征。这样来看，屈原楚辞是源于诗歌的和散文的两大源头融汇为诗歌的本质属性，因此而从属于诗。《情采篇》说：“昔诗人篇什，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情”，则屈原楚辞乃是为情而造文的辞赋，虽是诗歌，却仍兼辞赋的散文性质，如《诠赋篇》所说：“赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也。” 
　　故屈原楚辞之散文性质和诗体性质，需要给予重新审视。也就是说，只有不仅将诗三百作为屈原的借鉴物，而且，要将先秦散文的诗歌因素考虑在内，才能得到答案。笔者曾以《水调歌头》小词来阐述这一观点：“遥想兮屈子，仰首兮问天。日月列星安属？地何倾东南？后羿羲和谁载？上下未形何在？遂古初谁传？孔子敬神远，幸赖楚骚焉。乘骐骥，折若木，伫幽兰。叩天求女，王榭空去楚辞悬。反顾高丘无女，可叹众芳污秽，独立几多年？源头非雅颂，左传庄周篇。”有学者认为，诗三百体现了由对神衹的礼拜（神话时代），到类的觉醒（史诗时代），再到个体觉醒（情诗时代）的三部曲，其实，《诗经》仅仅体现了后两者，那就是由雅颂的史诗，到国风的情诗，体现了由人类之“类”的群体“大我”到个体“小我”理性的觉醒，而最为原始的人类应该有的对于神衹的图腾崇拜，反而在诗三百中难以寻觅。其中的原因，可以猜测，是“古者诗三千”太史公《孔子世家》：“古者诗三千余，及至孔子，去其重，取可施于礼义……”章太炎认为，此非虚言。考他书所见逸诗，可得六百余篇。因此，华夏文化原本会应该拥有图腾崇拜原始文化的诗作，孔子不语“怪、力、乱、神”，经过孔子的编辑取舍，遂使诗三百成为重视现世文化（相对于神衹），重视历史文化（相对于现实）的儒家经典，遂使后人永远失去了体会原始图腾文化的机会，也使华夏民族成为了重视现世不重神灵，重视人伦不重宗教，重视实际而缺少浪漫想象的民族。《礼记·表记》：“周人重礼尚施，敬鬼神而远之，近人而忠焉。”，因此，诗三百实际上是周代诗歌集成，并没有反映周代之前的敬鬼神的文化，华夏文化，因此也就是周代文化的后羿。远鬼神而近人，是周代文化的一个重要特征，神话性渐次减弱，神话变为历史，神衹变为祖先，天帝变为人王。帝字“原来是只指天帝而言的，这直到《诗经》的《雅》、《颂》中还都是一律如此。……可是《尚书》中就已经把人王都称为‘帝’，如‘稽古帝尧’之类，这就是以人王取代天帝地位的一种方式，而其过程则是逐渐地把人王上升到天帝的左右。” 
　　诗三百由于有了孔子的编辑，有了儒家文化的淘汰筛选，使华夏远古文化中的神话成分消亡殆尽，这不能不说是个极大的遗憾。屈原楚辞，不承北方系统的诗三百，而越过《诗经》直接上承远古神话精神，正是对于这一缺憾的极好弥补。屈原“博闻强记”，在他心中，应该不仅博闻强记了许多周代之前的历史传说,其中包括“日月列星安属？地何倾东南？”之类天文地理方面的远古想象，也包括“后羿羲和谁载？上下未形何考？遂古初谁传？”之类的人文历史。而且还应该有许多三百篇之外的“古诗”，即周代之前的诗作也未可知。后羿、羲和之类的人物，是完全的神话，还是历史之记载，或者是历史人物的神话写作？这些事情作为结论暂且并不重要，重要的是屈原将他们的故事一一用诗歌的形式记载了下来,从而使孔子敬而远之的神话文化的烟火，得以延续承传。
</BLOCKQUOTE>

[此贴子已经被作者于2005-7-12 1:05:40编辑过]

蒹葭从风 · 发表于 2005-7-12 01:04:00

<DIV align=center><TABLE 90%; mso-cellspacing: 0cm; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm" cellSpacing=0 cellPadding=0 width="90%" border=0><TR 12pt; mso-yfti-irow: 0"><TD #d4d0c8; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #d4d0c8; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: #d4d0c8; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: #d4d0c8; HEIGHT: 12pt; BACKGROUND-COLOR: transparent">楚文化和楚辞的形成</TD></TR><TR 22.5pt; mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes"><TD #d4d0c8; PADDING-RIGHT: 0cm; BORDER-TOP: #d4d0c8; PADDING-LEFT: 0cm; PADDING-BOTTOM: 0cm; BORDER-LEFT: #d4d0c8; PADDING-TOP: 0cm; BORDER-BOTTOM: #d4d0c8; HEIGHT: 22.5pt; BACKGROUND-COLOR: transparent">作者：章培恒骆玉明 长江流域同黄河流域一样，很早就孕育着古老的文化。楚民族兴起以后，成为这一地域文化的代表。至迟在殷商时期，楚人已经同北方政权发生关系；至西周初，据说鬻熊曾“子事文王”，后来熊绎又被成王封于楚（《史记·楚世家》）。这应该理解为周王朝对楚人实际控制江汉地区的承认。至春秋时代，楚国迅速发展壮大，兼并了长江中游许多大小邦国，成为足以与整个中原相抗衡的力量。楚庄王为春秋五霸之一，一度有北取中原之志。战国时期，楚进而吞灭吴越，其势力西抵汉中，东临大海，在战国诸雄中，版图最大，人口最多。一度有“横则秦帝，纵则楚王”的说法，意谓秦、楚二国，最具统一全国的可能。最后楚为秦所灭。但楚地的反秦起义，又成为推翻秦王朝的主要力量。汉王朝的建立，从某种意义上可以认为是楚人的胜利。秦、汉大一统，最终完成了南北文化的融汇，也由此形成了伟大的“汉族”。

　　楚民族在其发展过程中，不断与中原文化进行交流。春秋战国时代，北方的主要文化典籍，如《诗》、《书》、《礼》、《乐》等，也已成为楚国贵族诵习的对象。《左传》记楚人赋诵或引用《诗经》的例子，就有好多起。但另一方面，楚文化始终保持着自身强烈的特征，与中原文化有显著区别，因而楚人长期被中原国家看作野蛮的异族。《小雅·采芑》记叙周宣王南征楚国之事，说：“蠢尔蛮荆，大邦为雠。”并把“蛮荆”与北方的玁狁并列。《鲁颂·閟宫》又把楚人与北方戎狄并列，同作为应予严惩的对象：“戎狄是膺，荆舒是惩。”

　　而楚人自己，在不愿承认周王室权威的时候，也往往自称：“我蛮夷也。”（见《史记·楚世家》）

　　一般认为楚文化比中原文化落后，这样说不完全对。楚文化的兴起也许比中原文化迟，但到了春秋战国时代，楚文化的落后，主要只是表现在国家制度不够成熟，尤其是用于维护统治秩序、等级关系的政治与伦理思想远不及北方文化完密。——所以楚人需要引进有关的学说和典籍。与此相应，原始宗教——巫教的盛行，也可以看作楚文化落后的表现。但在其他方面，楚文化不一定落后，甚至有许多地方远远超过中原文化。理解这一点，对于理解楚辞十分重要。

　　首先应该注意到，南方的经济条件较北方具有一定的优越性。《汉书·地理志》说，楚地“有江汉川泽山林之饶；江南地广，或火耕水耨，民食鱼稻，以渔猎山伐为业，果蓏蠃蛤，食物常足”。由于谋生较为容易，就可能有较多的人力脱离单纯维持生存的活动，投入更高级更复杂的物质生产。所以至少在春秋以后，楚国的财力物力，已经明显超过北方国家。《左传》记重耳奔楚，对成王说：“子女玉帛，则君有之；羽毛齿革，则君地生焉。其波及晋国者，君之余也。”已可窥见一二。据历史记载，楚是春秋战国时拥有黄金很多的国家。从近年地下考古发掘来看，战国时代楚国的青铜器，足以代表先秦青铜器冶铸的最高水平。至于楚地漆器、丝织品之精美，那是北方根本无法比拟的。屈原《招魂》中描绘楚国宫廷内极其奢华的享乐景象，当然也须有雄厚的物质基础。同样因为在南方谋生比较容易，途径也多，不需要组成强大的集体力量以克服自然，维护生存，所以楚国也没有形成像北方国家那样的严密的宗法政治制度。据《韩非子》说，楚国的贵族也一直拥有比较独立的势力。这对于楚国同北方国家的对抗也许是不利的。但另一方面，在这样的生活环境中，个人受集体的压抑较少，个体意识相应就比较强烈。一直到汉代，楚人性格的桀傲不驯，仍是举世闻名。《史记》、《汉书》中，可以找到不少例子。

　　丰富的物质条件，较少压抑而显得活跃的生活情感，造成了楚国艺术的高度发展，这是楚文化明显超过中原文化的一个方面。在中原文化中，艺术，包括音乐、舞蹈、歌曲，主要被理解为“礼”的组成部分，被当作调节群体生活、实现一定伦理目的的手段。因而，中庸平和被视为艺术的极致。而楚国的艺术，无论娱神娱人，仍然都是在注重审美愉悦的方向上发展，充分展示出人们情感的活跃性。楚地出土的各种器物和丝织品，不仅制作精细，而且往往绘有艳丽华美、奇幻飞动的图案。《招魂》、《九歌》所描绘的音乐舞蹈，也显示出热烈动荡、诡谲奇丽的气氛。旧楚地、今湖北随县出土的一套具备五个半八度的编钟，被中外专门家誉为“世界奇迹”，实际证明了楚国音乐及歌舞的发达。而北方的正统音乐，通常是限制在一个八度的音域范围内的。

　　综上所述，应该说：以春秋战国时代而论，楚文化与中原文化，实是各有特点，各有所长。如果单就艺术领域而言，楚文化的成就为高。文学是广义的艺术的一个方面。我们所要论述的楚辞，既是楚文化土壤上开出的奇葩，又代表了楚文化的辉煌成就。楚文化尤其楚国艺术的一般特点，如较强的个体意识，激烈动荡的情感，奇幻而华丽的表现形式等等，也都呈现于楚辞中。

　　“楚辞”之名，首见于《史记·张汤传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义，当是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓厚的地域文化色彩，如宋人黄伯思所说，“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”（《东观余论》）。西汉末，刘向辑录屈原、宋玉的作品，及汉代人模仿这种诗体的作品，书名即题作《楚辞》。这是《诗经》以后，我国古代又一部具有深远影响的诗歌总集。另外，由于屈原的《离骚》是楚辞的代表作，所以楚辞又被称为“骚”或“骚体”。汉代人还普遍把楚辞称为“赋”。《史记》中已说屈原“作《怀沙》之赋”《汉书·艺文志》中也列有“屈原赋”、“宋玉赋”等名目。

　　楚辞的形成，从直接的因素来说，首先同楚地的歌谣有密切关系。如前所述，楚是一个音乐舞蹈发达的地方。现在从《楚辞》等书还可以看到众多楚地乐曲的名目，如《涉江》、《采菱》、《劳商》、《九辩》、《九歌》、《薤露》、《阳春》、《白雪》等。现存的歌辞，较早的有《孟子》中记录的《孺子歌》，据说是孔子游楚时听当地小孩所唱：
　　沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
　　还有刘向《说苑》所载《越人歌》，据说是楚人翻译的越国舟子的唱辞：
　　今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　　这种歌谣到秦汉时还十分流行。如刘邦有《大风歌》，项羽有《垓下歌》。它的体式与中原歌谣不同，不是整齐的四言体，每句可长可短，在句尾或句中多用语气词“兮”字。这些也成为楚辞的显著特征。

　　但值得注意的是，楚辞虽脱胎于楚地歌谣，却已发生了重大变化。汉人称楚辞为赋，取义是“不歌而诵谓之赋”①（《汉书·艺文志》）。屈原的作品，除《九歌》外，《离骚》、《招魂》、《天问》，都是长篇巨制；《九章》较之《诗经》而言，也长得多。它们显然不适宜歌唱，不应当作歌曲来看待。同时，这种“不歌而诵”的“赋”，却又不是像散文那样的读法，据古籍记载，需要用一种特别的声调来诵读。这大约类似于古希腊史诗的“吟唱”形式。歌谣总是篇幅短小而语言简朴的，楚辞正是摆脱了歌谣的形式，才能使用繁丽的文辞，容纳复杂的内涵，表现丰富的思想情感。顺带说，现代人为了区别楚辞与汉赋，不主张称楚辞为“赋”，这不无道理，却不能说汉人这样称呼有何过错。因为本来是先有“屈赋”而后有“汉赋”的。
　　--------
　　①汉人又有“赋者，古诗之流也”一说（见班固《两都赋序》），当是为了攀附儒家经典，兼考虑到赋的铺张特征。

　　楚地盛行的巫教，又渗透了楚辞，使之具有浓厚的神话色彩。据史书记载，当中原文化巫教色彩早已明显消退以后，在南楚，直至战国，君臣上下仍然“信巫觋，重淫祠”（《汉书·地理志》）。楚怀王曾“隆祭礼，事鬼神”，并且企图靠鬼神之助以退秦师（见《汉书·郊祀志》）。民间的巫风更为盛行。《汉书·地理志》及王逸《楚辞章句》等，都言及楚人信巫而好祠，“其祠必作歌乐，鼓舞以乐诸神”的风俗。可见在屈原的时代，楚人还沉浸在一片充满奇异想象和炽热情感的神话世界中。生活于这一文化氛围中的屈原，不仅创作出祭神的组诗——《九歌》，和根据民间招魂词写作的《招魂》，而且在表述自身情感时，也大量运用神话材料，驰骋想象，上天入地，飘游六合九州，给人以神秘的感受。甚至《离骚》这篇代表作的构架，由“卜名”、“陈辞”、“先戒”、“神游”，到“问卜”、“降神”，都借用了民间巫术的方式。

　　除了楚文化本身的因素，其他一些因素对楚辞的形式也起了一定作用。如前所述，春秋以后，楚国贵族对《诗经》已经相当熟悉，这成为他们的文化素养的一部分。屈原《九章》中的《橘颂》全用四言句，又在隔句的句尾用“兮”字，可以视为《诗经》体式对《楚辞》体式的渗透。在战国时代，纵横家奔走游说，十分活跃。他们“欲以唇吻奏功，遂竞为美辞，以动人主”，“余波流衍，渐及文苑，繁辞华句，固已非《诗》之朴质之体式所能载矣。”——鲁迅《汉文学史纲要》中的这一节论述，正确地指出了战国纵横家华丽铺张的文辞对《楚辞》形成的影响。

　　当然，“不有屈原，岂见《离骚》”（《文心雕龙·辨骚》）。
　　楚辞是楚文化的产物，具体说来，又离不开伟大诗人屈原的创造。</TD></TR></TABLE></DIV>

蒹葭从风 · 发表于 2005-7-12 01:48:00

这么长的文章辛苦您看完了,下面请欣赏“楚风系列”吧——<a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4203&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4203&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4201&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4201&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4200&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4200&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4199&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4199&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4198&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4198&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4197&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4197&page=1</A><a href="http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4204&page=1" target="_blank" >http://www.tianhan.com.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=51&ID=4204&page=1</A>

		自动登录	找回密码
密码			注册