三花一娟的由来（转贴）

穆彤

可能熟知越剧的朋友对这个称号很熟悉，但是，对于这个由来大家知道吗？我找来了，大家看看一起学习学习吧。三花一娟！

三十年代后期，越剧界流行着一种说法，叫“三花不如一娟”。这种说法虽然不很准确，但也反映了一个历史事实：“三花“一娟”是发时最有影响、最引人注目的越剧女演员。“三花”，指的是施银花，赵瑞花、王杏花；“一娟”，指的是姚水娟。她们都是女子越剧“四工腔”时期的代表人物，都有自己的风格和拿手好戏。她们对越剧发展作出了生要的贡献。

“三花一娟”在艺术上的成长，经受了许多艰难的困苦。她们都走过坎坷。曲折的道路。

三十年代初期，在嵊县、新昌一带，女子科班如雨后春笋般涌现出来，可是，在相当长的一段时间内，“女子绍兴文戏”（或称为女子笃班），却被压得抬不起头来，翻开当年嵊县的《剡声日报》，可以看到这样的消息：一方面是“女子的笃班”到处受到群众的欢迎，每次演出，观者如潮；一方面是官府到处禁戏，捉演员。直到一九三七年，报上仍有县政府明令禁止“女子的笃班”的新闻。然而，女子越剧却象巨石下的幼芽，顶着重压，顽强地生长着。据一九三五年统计，当时只有四十万人口的嵊县，就有二百多个“女子的 笃戏”戏班，以此谋生的有近两万人。这是个惊人的数字，在中国戏曲史上也是罕见的。那时，这些戏班多在农村和浙东、浙北小城镇流动演出，有的戏班偶尔进入上海，也只是在茶楼。旅馆演唱。二十年代末到三十年代初，还有一部分女演员参加进男班，进行男女混演，如上海的小白玉梅，还有屠杏花等。

从一九三八年起，“女子绍兴文戏”戏班接踵拥入上海。这是因为日本侵略者把战火烧到了浙江，乡间很不安定，许多戏班到上海来谋出路；而大批绍兴、宁波一带的人士也到上海躲避战乱，这又为越剧提供了大量的观众。在上海，各戏班的女演员从多广大吸收营养，又互相竞争，艺术上提高较快。从一九三八年七月起，“女子绍兴文戏”开始称为“女子越剧”，逐渐取代了男班，进入一个兴旺发达的时期。“三花一娟”就是在这种社会条件下成名的。下面，我们对这四位演员分别作一些介绍。

穆彤

姚水娟在艺术上有锐意进取的精神。“三花不如一娟”的说法，在一定的程度上也反映了她后来居上、生气勃勃的特点。一九三九年，她与第二个女班出身的魏素云合作，组成水云剧团；以后又与李艳芳、钱秀灵合作，组成越华剧团，先后在“卡德”、“天香”、“皇后”、“龙门”等戏院演出。她戏路广，在舞台艺术上也做了许多革新的尝试。她在时装戏《大家庭》中用了布景，并且用“话剧化”、“电影化”不号召观众。在时装戏《蒋老五》中，她在观众座位中出现，由台下走到台上，别出心裁。这出戏连演了六十三场，震动了评论界。古装戏，她演了《冯小青》、《青衫湿》、《西厢记》、《乔太守乱点鸳鸯谱》等。特别是《泪洒相思地》，连演八十四场，创造了越剧上座最高纪录。

姚水娟以做工和表演而闻名。她演大家闺秀，雍容华贵，落落大方；饰小家碧玉，活泼天真，玲珑可爱；演刀马旦，身段工架，稳重爽快；演苦戏，泪珠滚滚；演泼辣旦，尤有独到之处。她的唱，嗓音柔美而有内劲，悦耳动听。

姚水娟成名后，受到当时社会上一些落后势力的包围。从一九四二年以后，她一度处于艺术上的停顿状态。一九四六年，她退出了舞台。解放后，她在艺术上获得了新生，参加了浙江省越剧团，并积极参加了男女合演越剧的排演。一九五四年，华东戏曲会演时，她演《庵堂认母》中的王志贞，荣获演员一等奖。一九六一年，她在影片《碧玉簪》中饰李夫人。一九七七年元旦，因心脏病复发不幸去世。

“三花一娟”在三十年代和四十年代初被评论界称为女子越剧的“四大名旦”。她们越剧历史上的一个时代。与她们同时期的著名演员，还有演小生的屠杏花、竺素娥、马樟花，演旦角的王明珠、支兰芳、叶彩金，演老生的姚月明、袁水娟等。越剧的发展，是这些演员共同努力的结果。她们都用自己的心血浇灌了越剧之花。

穆彤

在“三花”中，赵瑞花以悲旦闻名。她善演悲剧。拿手戏有《双珠凤》、《赵五娘》、《龙凤锁》、《梁祝哀史》、《六月雪》等。她的演唱嗓音高亢，音色明亮，气力充沛。早年，她用民歌小调丰富了[四工调]。有一次在山野中，她听到牧童放牛山歌，旋律很高，延长下去，悦耳动听，就记在心中，化到戏里，她武功底子比较扎实，因此能演武戏，演文戏也格外讲究身段、工架。

王杏花于一九一七年生在新昌西门外蟠龙村的一个贫苦农民家里，自幼喜欢唱山歌。她看过施银花、赵瑞花的演出。为了摆脱贫困，一九三0年五月，她到嵊县黄泽镇的“越新舞台”去学戏。师父是教过第一个班的金荣水。同年七月，开始“串红台”，接着又随到嵊县西乡和绍兴、余姚、慈溪一带演出。一九三二年下半年，她随班到杭州“大世界”，应聘参加男女合演。次年，王杏花第一次到上海，在永乐茶楼和慈乐楼演出，开始挂头牌。年底，她回到浙江。一九三六年春天，她在肖山火神庙参加了“四季春班”的演出，接着又到杭州老百货商场演了一段时间。这时，初出庐的袁雪芬看了她的拿手好戏《火烧百花台》、《秦雪梅吊孝》、《叶香盗印》等，并和她同台演出，一九三六年秋天，“四季春班”到上海老闸大戏院演出，王杏花又应聘唱头肩旦，搭档的小生是同科班出身的金香凤。这期间，王杏花和袁雪芬、钱妙花应高亭公司之约，灌制了女子越剧的第一张唱片。一九三八年，“四季春班”重到上海大来剧场演出，双聘王杏花唱头肩旦。二肩旦是袁雪芬，小生有竺素娥、马樟花、张桂莲。此外，王杏花还先后与徐兰、王文娟同过台。王杏花在上海红极一时。但是，在旧社会，一个女演员到了二十七八岁便“人老珠黄不值钱”。要被老板一脚踢开了。一九四五年，这位一代名伶被迫退出舞台，卖掉服装、首饰，苦度光阴。解放后，王杏花获得新生。她兴奋地演了《白毛女》、《九件衣》。一九五二年，参加了振奋越剧团，后来到上海越剧院学馆当教师，现退休安剧在上海。

在“三花”中，王杏花学戏较晚，但艺术上的成就却不低。她在唱做表白方面都有特色。到上海后，她曾请文化人修改唱词和剧本。即使演同一出戏，唱词也与众不同，比较新颖别致、典雅精细。因此，当时被称为“先进名旦”。表演上，她重视体现人物的真情实感，不忸怩作态、装腔作势，表情细腻熨贴，动作稳健老练。王杏花的念的也讲究发音准确、品齿清晰，与唱衔接自然。在唱腔方面，她以韵味胜人，嗓音清脆，运腔委婉深沉。

姚水娟在三十年代后期被称为“越剧皇后”。她于一九一六年中秋节生在嵊县后山的一个佃农家庭。她受施银花的影响，于一九二九年下半年在本村进了“群英舞台”学戏。“群英舞台”是女子越剧的第三个科班。一九三二年，姚水娟满师后，跳出“群英舞台”，作为客师参加王杏花所以的“越新舞台”（以后改为“越升舞台”），在浙东演出，挂四牌花旦。在杭州和宁波演出期间，她从京剧中学习了很多东西，丰富了身段、台步。尤其是一九三四至一九三五年间，她在杭州和绍兴大班同台合演了近两年，从“大班”的表演和唱腔中吸收了不少营养。她在丝弦对唱和独唱方面作了认真的探索，并且在几位文明戏演员的建议下，将在台上即兴发挥的“路头戏”改为有规定情节和唱词单片的“幕表戏”。

一九三八年初，姚水娟来到上海，春节时在通商旅社演出。和她合作的有李艳芳、商芳臣等，夏天，戏班改组为“越吟舞台”，演于老闸大戏院。这时，她请了记者樊迪民为她编戏。这是越剧实行编剧制的开始。樊迪民编的第二个戏是《花木兰》。姚水竞争前半场扮演少女花木兰，婉约多姿，清丽妩媚；后半场反串女扮男装的大将，穿靠提枪，气概非凡。这出戏借历史故事表达了中国人民抗日的意愿，在观众中激起了强烈的共鸣，连满四十多天，盛况吴越春秋时期越王勾践卧薪尝胆，表演、虽腔都很见功夫。

姚水娟在上海的演出，为女子越剧的蓬勃发展起了打开局面的作用。“女子越剧”这个名称，便是剧评家蔡萸在《戏剧世界》报上评论姚水演出时第一次使用的，以后流传开来，沿用到今天。一九三九年二月，一批剧评家为她编辑出版了《姚水娟专集》，这是介绍越剧演员的第一本专集。

穆彤

施银花，过去被誉为女子越剧的“花衫鼻祖”。她于一九一0年生在嵊县施家岙，父亲施海法是贫苦农民，除做农活外还撑竹筏。一九二三年，王金水委托金荣水 到施家岙办第一个女子科班时，曾得到施银花父亲的支持和协助。施银花也被送去学戏，出科后，她一直挑大梁、当台柱，并且最早用“四工调”演唱。她和科班姐妹走遍浙东、浙北、绍兴一带的城乡。不少孩子看了她的演出，对演戏产生了兴趣。一九三六年底，她应聘参加了袁雪芬、傅全香所在的“四季春班”演出，搭档的小生和二肩旦是她的同科班的姐妹屠杏花、马秋霞。她们先在宁波“更生舞台”演出，一九三七年初到上海泥城桥通商旅社演出，直到“八.一三”抗战爆发。

抗战时期，施银花的艺术已经比较成熟。一九三七年秋，由嵊县人周福铨主持，施银花与屠杏花、马秋霞等在西新桥太原剧场演出。由于有几位第一个女班出身的演员，就打出了“第一舞台”的旗号。一九三八年春，“第一舞台”又先后在长乐剧场和通商剧场演出。施银花和有“文学小生”之称的屠杏花被誉为“银杏并蒂”。这时期，正是女子越剧一日千里突飞猛进的时期，各越剧场标新立异，竞相演出新戏，以争取更多的观众。施银花也不甘落后，一九三九年七月，演出了根据曹先后改编的《雷雨》。施银花演繁漪，屠杏花演周萍。演出受到好评。一九四一年春天，“第一舞台”解体，以施银花为首改为越光越团。不久，越光剧团又解散，施银花到同乐剧场，搭档的小生是在上海崭露头角的尹桂芳，二肩旦是竺小招。同年十二月，施银花在老闸大戏院演出。徐玉兰从这时候起由老生改行为小生，和施银花搭档。一九四二年，施银花到宁波演出。以后，新的一代演员起来了，但施花以越剧的贡献，人们是不会忘记的。

施银花在艺术上有自己的风格，尤其是在早期，她更是生气勃勃，善于吸收，富有创造精神。“三花”中，施银花以唱工取胜。她唱的[四工调]当时被自然数“施腔”，曲调的组织严密而有层次，咬字瓷实，节奏明而流畅，行腔带跳跃，如波浪起伏，大段唱常一气呵成。她的代表作有《方玉娘哭塔》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《游庵认母》、《二度梅》、《孟丽君》等。

赵瑞花和施银花一样，出身于第一个女子科班。她生于一九一二年农历正月十一日，嵊县孔村人。父亲是撑竹排的，喜爱民间文艺，很会编顺口溜。这对赵瑞花很有影响。赵瑞花学戏后，也善于编唱“赋子”。她的“赋子”丰富多采，与众不同。一九二三年，她入科班学戏，开蒙戏是《双珠凤》中的“腊梅捉荷花”，以后，又学过《赵五娘》、《蛟龙扇》、《双金花》、《三官堂》等。出科后，辗转各地，一九三八年到上海，在通商旅社剧场以“越升舞台”名义和姚月明合作；一九四一年又在同乐剧场和尹桂芳、竺水招合作；接着，在老闸戏院以“新华剧团”名义与王水花、徐玉兰合作。以后，她还先后与范瑞娟、王明珠、魏素云、商芳臣、徐天红、袁工灿等合作过。一九四二年以来，她主要在绍兴、宁波一带演出。解放时，她到了福建崇安。一九五二年，她回到上海，参加了以老艺人为组成的振奋越剧团，一九五八年到浙江省艺校教戏，一九七一年退休，现已故去。

文王之后

<P>陆锦花呢？</P>

穆彤

<P>陆锦花前辈这朵花可不属于三花一娟里的哦!!</P><P>这里的“三花”指的是施银花，赵瑞花、王杏花；“一娟”指的是姚水娟。</P>

雨上蔷薇

<P>原来这里也有知音啊~~我是一个越剧迷呢~~只是年纪轻了点，都没有人说喜欢越剧的，所以只有偷偷的喜欢喽~~~以后大家可以说说对越剧的喜爱~~~</P>

穆彤

有心人，当然遍地有知音~~

碧梧

<P>戏曲的唱词精巧细腻，曲调婉转悠长，个人觉得是时下的流行歌曲所不能及的。</P><P>小雨不必“偷偷地”喜欢啊，这些美丽的戏曲，越多人喜欢才好呢</P>

穆彤

<P>在我还是一个孩子的时候，我就从不隐瞒我对戏曲的喜爱！</P>
<P>中学时，与同学们去音像店，我总是一个人去戏曲专柜看看，有想买的，就买下来！大学时，我还把宿舍的两个女友培养成了戏迷！旁边宿舍的同学都对我们想不通，可我们每天中午晚上就在宿舍里放戏曲磁带~~哈哈~`</P>
<P>现在我已经工作N年了，以前，当同事们问我的爱好时，我会很干脆告诉他们我喜欢戏曲，而且，我每天都要听戏（都成了必修的功课），很少听歌，他们会惊异，可是在我看来这是一件很自然的事！！是个人爱好嘛！！</P>

[此贴子已经被作者于2005-8-24 22:14:03编辑过]